A + A - H = Anna, Amedeo və Nikolay
Parisdə, Montparnasse məhəlləsindəki (Muses Dağı) kiçik Rue Delambre küçəsində, 20-ci əsrin əvvəllərindəki məşhur Fransız şair və sənətkarlarının adını daşıyan bir çox otel var. Fransız şeirindən xəbərsiz olanlar üçün Apollinaire otelinin adı sizə heç nə deməyəcək, amma VillModigliani-nin yanında lövhədəki gənc Anna Axmatovanın siluet xəttlərinin xarakterik əyriləri ilə rəsm çəkmədən keçmək mümkün deyil. qiymətlər.
Sizə, istehza
və bütün dostların sevimlisi, Tsarskoye Selo'nun şən günahkarı, həyatınıza nə olduğunu göstərərdim.
A. Axmatova
Parisdə, Montparnasse məhəlləsindəki (Muses Dağı) kiçik Rue Delambre küçəsində, 20-ci əsrin əvvəllərindəki məşhur Fransız şair və sənətkarlarının adını daşıyan bir çox otel var. Fransız şeirindən xəbərsiz olanlar üçün Apollinaire otelinin adı sizə heç nə deməyəcək, amma VillModigliani-nin yanında lövhədəki gənc Anna Axmatovanın siluet xəttlərinin xarakterik əyriləri ilə rəsm çəkmədən keçmək mümkün deyil. qiymətlər. Otelin girişinin üstündə, geniş bir Modigliani imzası, bir çeşməli bir həyət, Amedeo'nun vətəni olan İtaliya ilə birliklərə səbəb olur və divarlarda əsərlərinin nüsxələri var. Rəssam haqqında çox şey deyir, baxmayaraq ki, maestronun özü bu binada olmamışdı.
Rue Delambre'deki Hotel Villa Modigliani’nin Montparnasse və Raspail bulvarları, gəmiyə bənzəyən qədim bir binanın ətrafında iki çay kimi axan bulvardan bir daş atır. Bu evin birinci mərtəbəsində məşhur Paris kafesi "Rotunda" var, onun sahibi, əfsanəyə görə, Modigliani bəzən eskizləri və salfetlərdəki eskizləri ilə ödəyib.
Keçən əsrin əvvəllərində "Rotunda" Parisə böyük şöhrət və tanınma arzusu ilə rəssamlıq öyrənmək üçün gələn, yarı yoxsul beynəlxalq bohemiyanın bir klubu, cənnəti, bir araya gəldi. Dünyaya Picasso, Apollinaire, Malevich, Chagall, Cocteau, Rivera və başqa bir çox sənətkar, şair, yazıçı verərək yeni əsrin sənət yollarını təyin etməli idi. Hamısı qocalığa qədər qalmadı və yalnız bir neçəsi varlandı.
Sonradan məşhurlaşan və satılan kasıb sənətçilər, yaradıcılıqlarının ilk yarısında xoşbəxt və zəngin olsaydılar, şah əsərlərini yaratmazdılar. Dünyanı aclıq, daha da çox sənət idarə edir.
"İkimiz də aldadıcı bir ölkəyə girdik və acı bir şəkildə tövbə etdik …"
Anna Axmatova
Anna Axmatova və Nikolay Gumilyovun gəncliyi Rus sənətinin çiçəklənmə dövrünün ən parlaq, lakin ən qısa dövrünə - Gümüş Çağa düşdü. Heç bir mədəniyyət faciəli bir taleyə sahib olan istedadlı şair və şairlərin belə bir bürcünü bilmir, dünyanın heç bir ölkəsində tapıla bilməz.
Uzun bir durğunluqdan sonra təbiətin səxavətli bir əli ilə Rus dünyasına səs vektoru və uretral və səs birləşməsiylə çox sayda insanı çölə atdı, xüsusiyyətlərinə görə sublimasiya etmək imkanı verdi, misilsiz əsərlər yaratdı. ədəbiyyat və incəsənət.
Bu müxtəlif iridescent istedadlı piqment, bütün dünyanı incə dramatik vuruşlarla boyadı, bütün dünya mədəniyyətinə böyük təsir göstərdi, standart halına gəldi, avanqard rəsm və poeziyada yeni bir ritm, yeni bir səs həndəsi qazandı.
"Və fəzaların və zamanların kor keçişlərində əbədi itirildiyimi anladım …"
Nikolay Gumilev
Taley Axmatova və Gumilyovu Tsarskoe Seloda bir araya gətirdi. Gənc Axmatova, “Köhnə İnanan sketesindən yeni başlayan birinin sərt üzünə sahib, qeyri-adi bir klassik gözəlliyi vardı. Bütün xüsusiyyətləri üzü gözəl adlandırmaq üçün çox kəskindir”(Vera Nevedomskaya. Xatirələr).
Oscar Wilde’nin pərəstişkarı, gənc şair Nikolai Gumilyov, romantik motivlərlə, inanılmaz, hər şeyi tükənən bir sevginin, mütləq dramatik bir ulduzun həyatında yüksəlməsinə qərar verdi. Çox gözləmək lazım deyildi. 17 yaşına çatanda gələcək böyük şairə Anna Axmatova olan on dörd yaşlı Anya Gorenko ilə tanış oldu.
Bir qadın tanıyıram: sükut, sözlərdən acı yorğunluq Genişlənmiş şagirdlərinin
sirli titrəməsində yaşayır
Ruhu həvəslə açıqdır
Yalnız ayədəki mis musiqilərinə, Həyat əvvəl kukla və şən
Təkəbbürlü və karlara.
Nikolay Gumilev
Nikolay Stepanoviç beş-altı dəfə yetkin bir qıza həyat yoldaşı olmaq təklifi verir, lakin rədd edildikdən sonra rədd olur. Gumilyov bu sevgini özünə xəyal edirdimi, məqsədinə dəri kimi bir şəkildə çatmaq istədi, yoxsa anal inadkarlıqdan idarə olundu? Polimorfların istəkləri çox qatlıdır və sistemli bioqraflara səbəb və nəticənin bütün incəliklərini araşdırmaq üçün geniş bir sahə təmin edir. Anna Gorenkonun əlini ala bilməyib bu şəkildə və ya başqa şəkildə intihar etmək qərarına gəldiyi Parisə gedir. İntihar etmək onun səs vektorunun istəyi deyildi, bayağı vizual şantaj idi. Çirkli Senada boğulmaq fikrini dəyişdi: tamamilə romantik görünməzdi, buna görə də Gumilyov, Cote d'Azur'a getdi, burada Fransız polisi intihar planlarının "həyatda" həyata keçirilməsinə mane oldu, gənc rus şairini avara.
Belə bir uğursuzluqdan üzülən Nikolay Gumilyov Parisə qayıdır, ancaq intihar düşüncələri onu tərk etmir. Bu da inadkar bir anal istəyi ilə inadkar qıza psixoloji lövbər asmaqla qarışdırılır: "Ölümümdə günahkar olmağınızı xahiş edirəm …"
Sonra özünü bir yerdə havasız bir çardaqda deyil, xalq arasında Bois de Boulogne-də təmiz havada zəhərləməyə qərar verir. Tamaşaçı tamaşaçıya ehtiyac duyur, Bois de Boulogne-də özünü zəhərləmək mədəniyyət və istirahət parkında özünə əl qoymaq kimidir. Uğursuz intihar tez bir zamanda kəşf edildi və dirildi. Xoşbəxtlikdən, zəhərin toksik təsirini göstərməyə hələ vaxtı olmayıb.
"Verilən qadına, əvvəlcə tükəndiyimizdən zövq alırıq …"
Nikolay Gumilev
İşlərin bu cür dəyişməsindən qorxan Anna Gorenko, başqa bir təklifdən sonra Qumilyovun arvadı olmağa razı oldu. Sevinən bəy toy hazırlıqları yerinə bir neçə ay Afrikaya qaçır. Nəhayət, 25 aprel 1910-cu ildə evləndilər. "Gəncliyimin bir dostu ilə evlənirəm" deyə Axmatova qohumu S. V. Steinə yazdı. "Artıq üç ildir məni sevir və inanıram ki, taleyim onun arvadı olmaqdır …"
Evləndikdən sonra Tver vilayətində, Nikolay Stepanoviçin anası ilə Gumilevlərin əmlakında yerləşdikdən sonra Anna Andreevna özünü xoşbəxt hiss etmirdi. “Masada susdu və dərhal ərinin ailəsində qərib olduğunu hiss etdilər. Bu patriarxal ailədə həm Nikolay Stepanoviçin özü, həm də arvadı ağ qarğa kimi idilər. Ana, oğlunun nə gözətçi, nə də diplomatik xidmətdə olmaq istəmədiyinə görə şair oldu, Afrikada yoxa çıxdı və gözəl bir arvad gətirdi, şeir də yazdı, hər şey səssizdir. Bəzən qaranlıq bir çintz paltarında, sarafan kimi və ya ekstravaqant Paris tualetində gəzir …”(Vera Nevedomskaya. Xatirələr).
Təqsir anal vektorlu insanlara xasdır. Nikolay Stepanoviç, intihar şantajı ilə onu Annanın huşsuz vəziyyətinə salmaq üçün hər şeyi etdi. Yəqin ki, “dözüb aşiq olacağına” qərar verərək bu təxribata tabe oldu. 8 ilə qədər "dözdü". Məcburi evlilik üçün bu çox şeydir. Bu müddət ərzində cütlüyün gələcək məşhur etnoloq, tarixçi və tərcüməçi Lev Nikolaevich Gumilyov olan bir oğlu Levushka oldu. Oğulun taleyi çox acı idi və anası ilə münasibət daha da pis idi. 16 yaşına qədər nənəsi, Nikolay Stepanoviçin anası tərəfindən tərbiyə olunan anal-vizual uşaq, Anna Andreevevnanı ana hisslərinin təmkininə görə heç vaxt bağışlamadı.
Qarşılıqlı anlaşılmazlıq, ana və oğulun özgəninkiləşdirilməsi artıq iyirminci illərdə müəyyən edilmişdir. Sonra Leva anasını çox sevirdi, onun sevgisinə, qayğısına ehtiyac duyurdu. Hər dəfə ən azı Pasxa və Milad üçün gəlməsini xahiş edəndə onu gözləyirdi. Axmatovanın soyuqluğunda yalnız özünü günahlandırdı. Leva Qumilyovun 1925-ci ilin sonlarında Pavel Luknitskiyə yazdığı məktubdan: "Ana gəldiyim gündən bəri mənə yazmır, doğrudur, bir şey çıxartdım və məndən məyus oldu."
Ancaq Anna və Nicholas, başdan göründüyü kimi, "sevmədilər". Anal-səs-vizual vektorlarının xüsusiyyətləri ilə razılaşaraq bir-birlərinə hörmət etdiklərini və qiymətləndirdiklərini başa düşdülər, lakin aralarında heç bir ehtiras yox idi: “Biz mehriban idik və daxili olaraq bir-birimizə çox borclu idik. Ancaq mən dedim ki, ayrılmalıyıq. Mənə etiraz etmədi, amma gördüm ki, çox inciyib …”Qumilyov, o dövrdə onsuz da tanınmış bir şair idi, arvadının şeirini şıltaq hesab edərək, arvadının şeirinə yuxarıdan aşağı baxırdı, çünki bir qadını bir qadın kimi qəbul etdi. arvadı, şair deyil. Hər iki şairin dəri vektoru, aralarında Anna Andreevnanın liderlik etdiyi görünən bir rəqabət yaratdı. Anna və Nikolayın yaradıcı qısqanclığı onlara fayda gətirdi, ayənin keyfiyyətini artırdı, eyni zamanda onsuz da kövrək ailə əlaqələrini məhv etdi.
Sevgi haqqında danışan Yuri Burlanın Sistem-Vektor Psixologiyası, cinslər arasındakı münasibətlərdə qoxulara və feromonlara xüsusi yer ayırır. Dərin bir heyvan səviyyəsindəki insanlar yalnız qoxular sayəsində, hansı istiqamətdə olursa olsun münasibətlərini qura bilirlər. Bir tərəfdaşın qoxu alma vərdişi cinsi istəyi darıxdırır və səs vektorunun olması insanı aseksual edir. Cazibə, bir insanı üç ilə qədər birlikdə saxlaya bilən feromonlardır. Anna Andreevna ilə Nikolay Stepanoviç arasındakı evlilik lap əvvəldən məhkum idi. Amedeo ilə münasibətlər, Axmatovanın dəri səsli vektor dəsti tərəfindən çəkilmiş anal-vizual sənətkarın təbii cazibəsinə uyğun idi.
"Ümidsizlik, utanc yox, indi də deyil, daha sonra da deyil!"
Anna Axmatova
İntihar cəhdlərinin manipulyasiyası Annanın gözündə Nikolay Stepanoviçə cazibə və simpatiya əlavə etmədi. Hər hansı bir qadın, xüsusən də keçən əsrin əvvəllərində, təhlükəsizlik və təhlükəsizlik hissi ilə beyin tarazlığında ifadə olunan endorfin hissəsini almağa çalışır. Bu hiss haradan qaynaqlana bilər və eyni zamanda onu obsesif şəkildə onunla evlənməyə inandıran bir insana sevgi və imtina etsə, dəfələrlə intihara cəhd edir?
Bu səbəbdən, Anna Andreevnanın Parisdəki bal ayı boyunca məşhur bir ürəkaçan olan yoxsul sənətkar Amedeo Modigliani ilə tanışlığına rəhbərlik etməsi heç təəccüblənməməlidir. Sənətçi ilə şairə arasındakı feromon mübadiləsi o qədər tez və gərgin bir şəkildə baş verdi ki, romantiklər ilk baxışdan məhəbbət adlandırmağa meyllidirlər. Təbii ki, vizual bir vektor olmadan da edə bilməzdi. Tamaşaçıların dünyanı fərqli, daha güclü, daha parlaq, daha duyğulu və daha həcmli qəbul etdikləri məlumdur.
Parisin havası Annanı məst edir və sonra yarı dəli yaradıcı bohemiyası ilə Rotunda kafesi var, burada təsadüfi tanışlardan və ya birdən-birə öz aşpazlarını satmağı bacaran "zəngin" dostlardan birinə ümid edərək güclü ərəb qəhvəsi içirlər. d'œuvre, içdiyiniz bir fincan üçün pul verin, bir ya da iki stəkan "qeyri-ciddi" Beaujolais Nouveau şərabını verin və ya həşişi paylaşın.
Anna özünü Montparnasse-də Parisin bohem qonaqlığının tam mərkəzində tapdı, burada yeni nəslin sənətinin yoxsulluq, alkoqolizm və narkomaniya kimi formalaşdığı yer. Muses Dağından Rotunda kafesinin sakinlərinin yarısı soyuqdan, aclıqdan və xroniki xəstəliklərdən öləcək. Qalanları başlarını Birinci Dünya Müharibəsinin Qərb Cəbhəsinə qoyacaqlar və ya Apollinaire kimi qazdan zəhərlənmiş əlillərə dönəcəklər ki, bir-iki il ağır əzab çəksinlər.
Bütün bu Paris xaosunun mərkəzində açıq sarı kostyumlu bir adam var - Amedeo Modigliani, bir İspan deyil, İtalyan deyil, "Toskana şahzadəsi", "Spinoza nəsli" və "bankir oğlu", onun sözlərinə inansan. Ancaq daxili aristokratiyaya baxmayaraq, onun “kral” mənsubiyyətinə inanmadıqları kimi, ona inanmırlar. O, misilsiz yaraşıqlı, cəsarətli, əxlaqsız, həssasdır. Estetik həssas Qumilyov onunla harada rəqabət edə bilər? Hər şey bir qalmaqalla başladı. İki inadkar insan - Amedeo və Nikolai, Anna səbəbiylə az qala başları ilə toqquşdular. Biri sahibi və yeni bir ər kimi, digəri öz muzeyini tapmış bir sənətkar kimi.
“Görək bu baramadan nələr inkişaf edir. Bəlkə bir sənətkar"
Amedeo'nun anası Eugenia Modigliani'nin gündəliyindən
Yaxşı bir ailədən olan gənc bir cənublu üçün Paris, ilk növbədə nəmli iqlimi və pul çatışmazlığı ilə çətin bir sınaq oldu. Dünya sənət paytaxtında bir neçə il yaşadıqdan sonra Modigliani, zərif, xeyirxah və tərbiyəli bir gəncdən xırıltılı, sərxoş və sərxoş bir sərxoşa çevrilir. Əvvəlcə italyanın əsərləri alınmadı, rəsm əsəri çox qeyri-adi idi. Ancaq rəsmləri Yeni Dünyadan bəzi ekspressionist əsərləri sənətdən heç bir məlumatı olmayan xaricdəki kolleksiyaçılara ucuz satış üçün satın alan bir vasitəçi ilə maraqlandıqdan dərhal sonra Amedeo müqaviləni rədd etdi.
Tütün və qida almaq üçün lalələr çəkir, anal şəkildə dürüst əl əməyi qazanır. Rəsmləri üçün pul gözləmirdi, pul onun üçün az maraqlanırdı. Tanınma və şöhrət istədi.
Axmatova ilə model kimi görüşmək həqiqətən Modinin işində çox şey dəyişəcəkdir. Portret rəsmində öz xüsusi stilini tapacaq, cizgilərin və rənglərin sadəliyində dahiliyi göstərərək, bədənləri və üzləri uzanan nisbətlərdə olan gözəlliklərin tətillərində - "ya rahibələr, ya da fahişələr" yaradın. “Mən insanla maraqlanıram … üz təbiətin ən böyük yaradılışıdır …” - Modigliani dedi.
Bir dəfə portret rəssamı Amedeo Modigliani təbiəti təsvir etməyin mənasız olduğunu sübut edən sənətkar yoldaşı, mənzərə rəssamı ilə az qala dava etdi. “Mənzərə yoxdur. Yalnız insan yaradıcılığın mümkün səbəbidir … Düşünürəm ki, insan bəzən hər dünyaya dəyər olan bir dünyadır deyə mesajlarından birində yazdı.
Şübhəsiz ki, o dövrün təsviri sənətində rol oynayan Anna Andreevna deyəcəkdir: "Paris rəsmləri Fransız şeirini yedi." Uzun müddətdir itirilmiş hesab edilən və 1993-cü ildə tapılan Axmatova şəkillərindən ibarət olan Modigliani tərəfindən çəkilmiş 15 rəsm onların sevgi münasibətlərinə şahiddir, baxmayaraq ki, şairə özü sənətkarın onu həyatdan çəkmədiyini iddia edir. Ola bilsin, amma mütəxəssislərə görə, Modiglianinin çılpaq üslubda yazılmış məşhur qadın rəsmləri seriyasını açan çılpaq şairənin obrazı idi.
Anal-səs-vizual vektorlu istedadlı sənətkarların təmsil etdiyi Paris təsviri sənəti, Fransız poeziyasından üstün idi, çünki o dövrün Fransızları arasında səsli və sidik kanallı şairlər yox idi. Alexander Blok, Vladimir Mayakovski, Sergey Yesenin, Marina Tsvetaeva yox idi … axı, aydın bir səsə sahib uretral vektor yalnız Rusiyada öz xüsusiyyətləri ilə inkişaf edə bilər və sublimasiya edə bilər.
Dahinin egosentrizmi
Mən Azadam. Hər şey mənim üçün əyləncəlidir, -
Gecələr Muse konsol üçün uçacaq, Səhər şöhrət
qulağın üzərindəki çınqıl səsi boyunca sürünəcək.
A. Axmatova
Özünə diqqətini bütün müasirləri qeyd etdilər. “İndi Anna Axmatovadan … Uzun müddət danışdıq və sonra ilk dəfə özünü nə qədər ehtiraslı, ümidsiz, hər şeyi özünə hopdurduğunu gördüm. Özünü hər yerdə daşıyır, yalnız özünü düşünür və başqalarını yalnız nəzakətdən dinləyir”deyə Korney Çukovski 1921-ci ilin dekabrında gündəliyində yazmışdı. Uşaq yazıçısına elə gəldi ki, Axmatova özü haqqında düşünür. Zvukoviçka Anna Andreevna, şifahi danışıq qabiliyyətli olan Kornei İvanoviçdən fərqli olaraq, ədəbi iş yoldaşlarına qarşı böhtan və dedi-qoduları rədd etmirdi, həqiqətən düşüncənin daxili işlərinə qapılmışdı. Hər hansı bir səs mühəndisi özünə yönəlmişdir, çünki onun üçün təbiidir və bir şair, sözsüz, əyani şeir deyil, sözsüz ki, həqiqi bir şairdirsə, daxili vəziyyətini qarışdırmağa və sıçramağa başlamaz. Ağlı, yaxşı bilmək"Zibil poeziyası nədən böyüyür", davamlı işdədir, düsturlar kimi aydın və dəqiq qafiyələr oynatmaqla məşğuldur.
Tsvetaeva və Sergey Efronun qızı Ariadna Efron yazırdı: "Marina Tsvetaeva nəhəng idi, Anna Axmatova ahəngdar idi …" Marina Tsvetaevanın böyüklüyü uretral və səs vektorlarının birləşməsi ilə yaradıldı. Anna Axmatova, taleylə onun üçün hazırladığı bütün sınaqlarda ona müəyyən bir yumşaqlıq, təmkin və qeyri-insani səbr verərək anal ilə dəri səsi bağlaması ilə uyğunlaşdırıldı.