Sarah Bernhardt - Yalnız Qurdun Gizli Cazibəsi
"Hər halda" sözləri ilə köməyə gələn dostlarından biri ilə birlikdə yarı ölü bir qadını alovlanan evdən çıxartdı. Yarım şüurlu bir vəziyyətdə, Racine'nin Phaedra'nın son səhnələrini canlandırarkən, isti hava balonunda uçdu və ya dik bir uçurum boyunca Brittany'ye endi, dirsəklərini qaşıyaraq ayaqları ilə əsəbi dənizə toxundu.
"Həyat daim nöqtə qoyur və mən onu virgüllə dəyişdirirəm"
Sarah Bernhardt
"Və Moskva tərbiyə etdi …" - 1881-ci ildə Sarah Bernardın Rusiyaya ilk səfəri Antoşa Chekhonte haqqında bir felyetonda yazdı. Bir çox açıq şaka var, amma az həqiqət. Belə ki, o bir klassikdirsə! Özünün, çox xarakterik, vektor dəsti və qadınları sevməmək üçün səbəbləri var, amma bu gün onunla əlaqəli deyil.
Sonra Rusiyada bir neçə rus aristokratı və akkreditə olunmuş diplomatlar xaricində aktrisa Sarah Bernhardt səhnədə görünmədi. Üstəlik, sevgilisi Pauline Viardotun arxasınca sürən, lakin anal şəkildə cəsarətli hərəkətlər etməyə cəsarət etməyən cənab İvan Sergeevich Turgenev, Polonskaya yazdığı məktubda Fransız aktrisası haqqında qərəzsiz danışdı: “Nə qədər əsəbiləşdiyimi deyə bilmərəm Sarah Bernhardtla əlaqəli bütün çılğınlıq, bu cəlbedici və bükülmüş puffist, yalnız o sevimli səsi olan bu ortalıq. Mətbuatda heç kim ona həqiqəti deməzmi?.."
Ən gülməli cəhət budur ki, cənab Turgenev özü "mətbuatda həqiqəti" deyə bilmədi - istəmədi və ya qorxdu? Fransızların onu bağışlamamasından qorxursunuz? Axı özü ömrünün yarısını xaricdə keçirtdi və passiv formada çox sayda fel istifadə edərək Qərb qaydasında belə yazdı. Diqqət etmirsiniz? Daha yaxından oxuyun.
Bir zadəganın və ya bir yazıçının qadından bu cür danışması uyğun deyil. Əlbəttə, Pauline Viardot onun üçün bütün dünyanı tutdu: saf, hörmətli, ana instinktləri ilə və s.
Bəli, rus yazıçılarımızın Sarah Bernhardt kimi sərbəst, sərbəst və azad bir qadına niyə belə münasibət bəsləməsi başa düşüləndir. Onlara yaradıcılıq və müstəqil davranış məsələlərində 100 bal verəcəkdir. Aktrisa Sarah Bernhardt eyni zamanda bir sənətkar, heykəltəraş idi, kostyumlar icad etdi və yaratdı, qısa hekayələr yazdı və … sərbəst qaldı.
Təəccüblü olaraq, uretral aktrisa uretral Rusiyaya çəkildi. Bu uzaq, soyuq ölkəyə xüsusi münasibət bəsləyirdi. Daha sonra, hər 10 ildən bir ora qastrol səfərinə gəldi və kim bilir, rus inqilabı olmasaydı, yenidən Moskvaya, Sankt-Peterburqa, Odessaya … gedərdi. Onu Rusiyaya nə cəlb etdi? Rus çöllərinin genişliyi, rus genişliyi? Axı o, xatirələrində geniş açıq sahələri və dənizi sevdiyini, meşələr və dağların onu sıxaraq havasızlıq hissinə səbəb olduğunu yazdı.
Sarah Bernhardtın tərcümeyi-halına sistem-vektor psixologiyası prizmasından baxsanız, hər hərəkətin təbii vektorlarının xüsusiyyətləri ilə tamamilə haqlı olduğu diqqət çəkir.
Narahat davranış, təhlükə qorxusu olmaması, "Hər vasitə ilə" məqsədə çatmaq üçün daxili oriyentasiya onun dəfələrlə sağ qalmasına kömək etdi. Döyüş sahəsindəki güllələr altında, yaralı Fransız əsgərlərini götürərək Parisdə Almanlar tərəfindən mühasirəyə alındığı xəstəxanaya çevrildiyi Odeon Teatrına çatdırdı. Kişilərdən bir neçəsi bombalanan və işğal altında olan şəhərdə qalmağa cəsarət etdi. Ancaq "uretral liderə gəldikdə, paketin bütövlüyü öz həyatından üstün idi" və müharibənin bütün kədərləri - aclıq, viranəlik, top atəşi, yaxınlarını, dostlarını itirmək üçün olan 26 yaşlı Sarah Bernhardt deyil., nə qədər dostunun, aktyor yoldaşının və yaxınlarının evakuasiya üçün ayrılmasını istəmədən, adi Parislilərlə paylaşdı.
Ancaq onların sayəsində Fransa və Hollandiyanın müxtəlif bölgələrindən yaralılar üçün dərman, yemək və geyim aldı. Onun böyük xeyriyyəçiliyi yaralı bir Alman əsgərini teatr-xəstəxana ərəfəsində qoymağa imkan vermədi. 1870-1871-ci illərdə davam edən Fransa-Prussiya müharibəsindən sonra. pasifist oldu və hər cür militarizmə nifrət etdi.
"Hər halda" sözləri ilə köməyə gələn dostlarından biri ilə birlikdə yarı ölü bir qadını alovlanan evdən çıxartdı.
Yarım şüurlu bir vəziyyətdə, Racine'nin "Phaedra" nın son səhnələrini canlandırarkən, isti hava balonunda uçdu və ya dik bir uçurum boyunca Bretaniyaya endi, dirsəklərini qaşıyaraq ayaqlarına toxundu. əsəbi dəniz.
Bütün uretral uşaqlar kimi, o qədər sınıq və xəsarət almış çox cəlbedici bir uşaq kimi böyüdü ki, insan yalnız bu cılız qıza qurulmuş canlılığın gücünə təəccüblənə bilər.
Sonsuz uşaqlıq xəstəliklərindən yorğun olan incə zəif bədəni, yalnız fiziki bir təbiətdən daha çox yeni hisslər deyil, həm də qorxu içində qorxu içində duyğu həyəcanı tələb edirdi. Hər hansı bir uretra nümunəsi kimi, Sara da uşaqlıqdan bəri onunla birlikdə monastırda yaşayan qızlara kömək etməkdən boğulan dostunu xilas etmək üçün təbii bir vahid birliyi hiss edirdi. "Bu qız əlimizdəki ən yaxşısıdır" dedi Saranın çox çətinlik çəkdiyi monastır abstası.
Daha sonra səxavətliliyi, Primanın rəqabətdən qorxaraq nadir hallarda etdiyi gənc aktyorlara, rəssamlara, yazıçılara və şairlərə dəstəyində ifadə edildi.
Uretral vektor və optik dəri bağının birləşməsi özünü xüsusi bir şəkildə hiss etdirdi: ya mistisizm və qorxu, ya da Tanrı ilə eşqbazlıq. Ən vacib şeyə meydan oxuyur - Gəncliyində çox sevdiyi və gəlini, "ev məclisi" vaxtında müdaxilə etməsəydi, olacaq olan Rəbbimiz olan Ona meydan oxuyur.
Gəncliyində Sara o qədər inandı ki, rahibə olmağa hazırlaşdı və əgər sərt bir soyuq və güclü bir stres olmasaydı, monastırdan alındığı üçün dünya Böyük Aktrisanı itirə bilərdi.
Erkən uşaqlıqdan ona aşılanan sağlamlığı üçün qorxu, ağ kreplə örtülü bir tabutda yatmağın qəribə vərdişlərindən birinə səbəb oldu. Jurnalist qardaşlığının köməyi olmadan tabutun onun adət etdiyi evə çevrildiyi, cinsi ləzzətlərə qapıldığı və maraqlı insanların çoxluğunun çıxışlarına axın etdiyi, heç olmasa bir gözünün ucalığa baxmasını istəyən şayiələr Avropaya yayıldı. xanım. Ulduzun həmişə iki kateqoriyalı pərəstişkarı var. Kimisi onun işi, kimisi şəxsi həyatı ilə maraqlanır. Sarah istisna deyildi. Bir dəfə Bernarda gələn bir manikür ustası onu tabutunda rol üzərində işləyən gördü və bütün Parisi bu barədə səsləndirdi.
Aktrisanın ekstravaqant hiyləindən qəzet işçiləri istifadə edirdilər, komediya Francaise-dən həsəd aparan həmkarları buraya zəhər əlavə edir, aktyor fantaziyasına yad olmayan bir neçə daha incə detal əlavə edirdilər. Nəticədə, xəbərlər Rusiya və Amerikaya çatan qlobal səviyyəyə çatdırıldı. Sarah Bernhardtın tərcümeyi-halında bu cür maraqlar çoxdur. Əslində hər şey daha sadə idi.
Bütün əşyalarının - mebellər, kitablar, rəsmlər, paltarlar məhv edildiyi, lakin bu arada oğlu Maurice və yaşlı qadın tərəfindən xilas edildiyi qulluqçu tərəfindən qeyd olunan atəşdən sonra Sarah kiçik bir mənzilə köçdü. kiçik bir yataq otağı, bütün məkanı böyük bir yatağı tutdu. Onu istehlakdan xəstələnən və altı ay sonra vəfat edən kiçik bacısına itirdi. Mənzil o qədər acınacaqlı idi ki, orada ikinci bir yatağa yer yox idi, ona görə də balaca, kövrək aktrisa tabutda yatırdı.
Uşaqlıqda təsirli və mistik düşüncəli bir qız olaraq əvvəlcədən hazırlanmış bir tabutun onun üçün bir növ uzunömürlülük zəmanəti olacağına özü qərar verdi. Tamaşaçılar qorxu içərisində ən inanılmaz ritualları, gözmuncuğu, tılsımları düşünə bilirlər. Ümumiyyətlə, səhhətinə görə aktrisa uzun müddət yataqda, yəni bir tabutda oxudu və bəzi rollarda işlədi.
"Bəzi rollar", amma hamısı deyil! Hansı ki, indi kimsə deməyəcək, amma çox güman ki, Sarah Bernhardtın bu "bəzi rolları" üçün yuxarıda yazılmış duyğu sarımlarına ehtiyac duydu, onu qorxu vəziyyətinə saldı. Aktrisa Sarah Bernhardt, bəlkə də qədim süjetlərdən Fransız klassiklərinin əhatə etdiyi ən məşhur faciələrdə yenidən oynadı.
Onun qəhrəmanları qurban verildi, odda yandırıldı, həyatları ilə puan alaraq ayrıldılar. Bu cür rollar sinirlərin bir simli kimi uzandığı zaman aktyorun vizionunu, ən güclü zehni stresini tələb edir.
Dəri görmə qabiliyyəti olaraq, öz qorxularını sarsıtmaqdan zövq və peşə ehtiyacını inkar edə bilmədi. Emosional amplituda atlamalar onun üçün lazım idi, çünki aktrisanın daxili elastikliyini təşkil edirdilər. Bir aktyorun səhnəyə çıxanda daxil olduğu əsl emosional vəziyyət, məşqlərdə və tamaşalarda ona təklif olunan şərtlərə qərq olmasına kömək edir. Bu uğurlu olanda ifaçı haqqında deyirlər: "Bu gün yaxşı formadadır".
İfaçıya istədiyi vəziyyətə girmək və rolu düzgün qeyd etmək imkanı verən bir növ aktyorluq texnikası.
Knipper-Chexovanın öz yolu var idi. Maşa rolunu oynadığı "Üç bacı" tamaşasının başlamazdan əvvəl Olga Leonardovna dəsmalını Anton Pavloviçin ona verdiyi ətirlə islatdı. Ölmüş əri-dramaturqun daşqın xatirələri onu tam rol dalğası üçün qurdu. Bu cür fəndlər hər hansı bir aktyora tələbə skamyasından məlumdur. Stanislavski bu metodu "aldadıcılar" adlandırdı və aktyorlara bunlardan istifadə etməyi öyrətdi.
Sarah Bernhardtla birlikdə bir qədər müqəddəs idilər.
Bu vəziyyətləri düzgün hiss etmək, formalaşdırmaq, dəqiq yönəltmək və güc baxımından zəruri olan mesajları bir dramaturqun sözləri ilə şifahi vermək bacarığına adətən təbii istedad deyilir.
İstedadın ya mövcud olduğuna inanılır. Bəzən “bu aktrisa orta istedadlıdır” deyirlər. Bu kökündən səhvdir. Yuri Burlanın sistem-vektor psixologiyası biliklərinə əsaslanan belə bir aktyor təbiətini nəzərə alsaq, bu tip bir aktrisaya emosional kənar miqyasını maneə törədən digər təbii vektorlar tərəfindən "müdaxilə edildiyini" söyləyə bilərik. Bu ehtirasları bir növ sakitləşdirir, ağıl səviyyəsinə köçürür, duyğusal püskürmələr olmadığı təqdirdə rolu ağıllı, təmkinli oynamasına imkan verir. Sənətdə buna şəxsiyyət, stil deyilir.
Bu cür aktrisalar arasında Alla Demidova da var, özü də tələbə ikən müəllimlərin onu "bütün düymələrlə düymələnmiş" adlandırdığını etiraf etdi. Bu o demək deyil ki, bu aktrisa kateqoriyası istedadlı deyil, sadəcə fərqlidirlər, öz pərəstişkarları və öz repertuarları var. Bu aktrisalar və aktyorlar kimisə laqeyd və laqeyd buraxa bilər. Onları səhnədə və həyatda səmimi bir şəkildə empatiya edərək ürəklə deyil, başla başa düşmək adətlidir.
Sarah Bernhardt laqeyd deyildi. Bütün həyatı ən yüksək emosional dərəcədə keçdi. Partlayıcı üsyançı xarakteri ilə yaxınlıqdakı hər kəs üçün narahatlıq yaratdı: və hiddətlənərək, çox gənc bir qız kimi, rahibəni əlləri və ayaqları ilə əzdi, cızıqladı və dişlədi, ehtiyatsızlıqla, acı ilə, Səryanın qorxunc qıvrımlarını daramağa reaksiya göstərdi və ona güclü bir ağrı verdi; və daha sonra məşhur bir aktrisa olandan sonra daha az qəzəblənərək Fransa marşalının ona təqdim etdiyi bir qamçı ilə qamçıladı (vay, xanımlar üçün hədiyyələr!). bu şəkildə məşhurlaşmağa və başqasının şöhrət şüalarına bürünməyə çalışan Böyük Bernardın şəxsi həyatından bəhs edən çirkin kitab.
Xarakterinin mürəkkəbliyinə baxmayaraq, uşaq vaxtı Sarah ətrafdakı böyüklər tərəfindən sevilirdi. Hiperaktivliyinin əsl səbəblərini bilmədiyi üçün, bu gün uretral dörd ölçülü libidonun bu xüsusi xasiyyətini təyin etmək ənənəvi olduğu üçün, valideynlər və müəllimlər onu qorumağa çalışdılar və qeyd etdilər ki, qızın qəzəb patlamaları yalnız kimsə onu qadağan etməyə çalışdıqda ortaya çıxır. bir şey etmək, bununla da "Kiçik liderin səviyyəsini aşağı salmaq." Üretral vektorlu insanlar üçün davranış və düşüncə baxımından heç bir qadağa və məhdudiyyət yoxdur.
"Bayraqlar üçün" onlar haqqında, üretral haqqında. Məhdud bir məkandan ayrılan, tənha bir canavar, həyatını azadlıq vəsvəsəsinin ən zirvəsində yaşadığında, çünki bir dəstə itin onu izlədiyini bilir. Sarah da eyni şeyə sahib idi. Onun ehtiraslı təbiəti burjua dünyasının adi çərçivəsinə sığmırdı və köpəkləri ən məsum dedikodu milçəyindən həqiqi bir su aygırını yandıran teatr "xeyirxahlar" və əbədi qəzet işçiləri idi.
Əslində və xatirələrində bunu təsdiqləyir, qızın erkən yaşlarından sevgiyə güclü bir dəri-vizual ehtiyacı, yəni anası ilə tapmağa çalışdığı duyğusal bir əlaqə var idi, amma onu yaşla tərk etdi tibb bacısı, Avropanı gəzir. Və Sara üçün hisslərini göstərsəydi, bu yalnız xəstəliyi dövründə idi. Kim bilir, bəlkə də qız o qədər xəstələnmişdi ki, heç olmasa bu şəkildə anasını yanında saxlaya bildi. Təsirsiz dəri-görmə qabiliyyətli uşaqlar bunu yaxşı bacarırlar.
Valideyn qayğısının olmadığı anlarda, müəllim və rahibələrin çiyinlərinə keçirildikdə, duyğu əlaqəsi üçün bu ehtiyac bitki və heyvanlara keçdi. Daha sonra, o, artıq məşhur bir aktrisa olanda, müasirlərinin dediyinə görə, evində “köpəklər, meymunlar, aslan balaları və hətta ilanlar ayaqları altında fırlanırdı”.
Ancaq bitkilər öldü, heyvanların sahibləri var idi, qız yoldaşları pansionatlardan və monastırlardan ayrılaraq valideynləri ilə ayrıldılar və Tanrının Oğlu həmişə burada idi. Ona dua yolu ilə müraciət etmək olar və bu cəzalandırılmaq əvəzinə təşviq edilmişdir. Saranın Məsihlə duyğusal əlaqəsi belə inkişaf etdi.
Əsas xüsusiyyəti ehtiyatsız cəsarət olan uretral vektor, kiçik bir uşağın cəsədi dayənin əlindən qoparılaraq daş səkiyə çıxarkən, kövrək körpə sümüklərini sındırarkən və ya yüksək bir uşağın kreslosundan çıxdıqda təhlükə hiss etmir., ciddi şömine alaraq düz kamin içərisinə yuvarlanır.
Aktrisanın Cənubi Amerikada qastrol səfərində olarkən səhnənin 4 metr hündürlüyündən "boyalı Tiber" ə sıçrayışı ilə səhnə işçisinə səhlənkar olduğu üçün xəyalda 10 il davam edən müalicədən sonra aldığı şiddətli bir çürük. və ağlasığmaz yollar, ayaqların kəsilməsinə səbəb oldu. Ancaq bu, səhnəni tərk etmək və ya ana kimi yaşına görə uyğun olan kişilərlə sevgi münasibətlərini tərk etmək üçün bir səbəb deyil.
Çoxları inanırdı və bu günə qədər uretral-dəri-görmə aktrisasının qeyri-adi davranışının şok bir ifadə olduğuna inanır. Kimdən əvvəl şoka saldı? Ona pərəstiş edən tamaşaçılara? Onun lütfünü axtaran və özü kimləri seçən kişilərin qarşısında?
Heç kim onunla müqayisə edə, səhnədə və həyatda onu kopyalaya bilməyəcəyi üçün bərabəri yox idi və rəqibləri yox idi.
İzləyicini itirməkdən qorxanların və bütün gücləri ilə və ən gözlənilməz hərəkətləri ilə diqqəti cəlb etməyə və saxlamağa çalışanların ləyaqəti həddindən artıqdır.
Sarah'nın, ehtimal ki, Rusiya ilə xüsusi bir əlaqəsi var idi. Üç dəfə Sankt-Peterburqa qastrol səfərinə getdi və Rus-Yapon müharibəsi dövründə Enrico Caruso ilə birlikdə bir sıra xeyriyyə konsertləri keçirdi, onlardan gələn gəlir yaralı rus əsgərlərinə kömək üçün göndərildi.
Rusiyada Sarah Bernhardt gələcək ilk əri ilə tanış oldu. Yunan diplomatı kimi xidmət etdi və ondan 11 yaş kiçik idi. Evlilik qısa idi. Qarışıq ərinin bir qumar oyunçusu və narkotik aludəçisi olduğunu çox sonra bildi. Ancaq boşanmaya baxmayaraq, Sarah, xüsusilə həyatının son aylarında morfin və kokaindən ölərək onu himayə etməyə davam etdi.
Sarah Bernhardtın ikinci, qeyri-rəsmi əri, Belçika şahzadəsi Henri de Lin idi. Səhnədən çıxması şərtilə onunla evlənəcəkdi, amma birincisi, uretral qadına şərt qoyula bilməz, ikincisi, “qonşu-krallar buraya qaçdılar” skandalı susdu və sonra 20- yaşlı Sarah'nın oğlu Maurice … Daha sonra Şahzadə Henri ona adını vermək istədi, lakin indi oğlu aristokrat olmaqdan imtina etdi.
Üretral qadınlar, kişilər kimi, təbiətcə liderdirlər, Yuri Burlanın sistem-vektor psixologiyası göstərir. Müəyyən şərtlərdə, uretral qızların meydana gəlməsi, kişi uretral şəxslərin davranışlarını təqlid etməyə başlayırlar. Bu, kişi geyiminin, saç modelinin geyilməsində özünü göstərir. "Depressiyaya uğrayan" bir uretral vektorla, yəni uşaqlıqda anal baba tərəfindən döyülən bir qızla, bir qız dəri-görmə ilə lezbiyen münasibətinə girir və bununla da bir daha dərəcəsini və təbii liderliyini təsdiqləyir.
Normal olaraq inkişaf etmiş bir uretral vektorlu qadınlar, bir qayda olaraq özlərindən daha cavan dəri görmə kişiləri ilə münasibət qururlar. Tarixdə bu cür nümunələr çoxdur: II Yekaterina, Georges Sand və Şopen; Rusiya səhnəsində və dünya kinosunda: Puqaçova - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brejneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Buraya həm səhnədə, həm də inkişafın başlanğıcında olan kinoda oynayan Sarah Bernhardt, bir sıra kişi rolları daxildir: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … Hamlet rolunda aktrisa Stanislavski fəth etdi özü.
Aktrisanın yaşı "yox idi" - 28 yaşında dərin yaşlı qadını oynadığı kimi, 68 yaşında da "Kameliya Xanımı" nda Margarita rolunu oynadı. Reenkarnasyon ustalığı o qədər böyük idi ki, əfsanəvi idi.
Aktrisa Sarah Bernhardtın bütün həyatı, qeyri-adi dərəcədə istedadlı, sərbəst, öz müstəqil vətəndaş mövqeyinə sahib bir insana yaraşan kimi əfsanələrə büründü, qəribədir ki, dedi-qodu və böhtanla yaşayan həm Turgenev, həm də Çexov tərəfindən unudulmuş, Xarici tabloid mətbuatı sensasiyalara acgözlüklə ovladı.
Məşhur şəxsiyyətlərin sistematik bir psixoloji təhlili ilə maraqlanırsınızsa, Yuri Burlanın Sistem-Vektor Psixologiyası təlimində hər hansı bir şəxsin xüsusiyyətlərini müstəqil təhlil etmək bacarıqlarına yiyələnə bilərsiniz. Pulsuz onlayn mühazirələrə linkdən qeydiyyatdan keçə bilərsiniz:
