"Qara Qu quşu" (BlackSwan)
Onsuz da yetkin bir qız olan Nina hələ də anası ilə yaşayır, otağı çəhrayı tonlarda bəzədilib yumşaq oyuncaqlar ilə doldurulur, anası onu axşam yatdırır və yatmazdan əvvəl bir balerina kuklası verir. Təbii qorxu içində qalaraq Ninanın görmə vektoru inkişaf etmədi.
Valideynlərin, bəzən özləri də bilmədən, uşaqları üçün müəyyən həyat ssenariləri yaratdığının şahidi oluruq.
Bu yaxınlarda, Yuri Burlanın sistem-vektor psixologiyası forumunda Bergmanın "Payız Sonata" filmi, karyera seçən dəri görməli bir ana ilə anal-vizual qızı arasında anasına qarşı küskünlük "ssenarisi ilə kompleks əlaqələrdən bəhs edildi.. " "Qara Qu quşu" (Qara Qu quşu) filmi "ana və qızı" münasibətlərinin başqa bir versiyasını göstərir: dəri ilə görmə qabiliyyəti olmayan bir ana, həyatını eyni dəri-görmə qızı üçün həsr etmiş uğursuz bir balerina.
Uğurlu bir rəqqasə və ya …
Balinaya can atan Nina balet məktəbində uğurla təhsil alır. Bütün vaxtını məşqlərə ayırır və mükəmməl ifaçılıq texnikasına sahibdir, bunun sayəsində fransız rejissoru Tomas Leroy onu yeni "Qu quşu gölü" tamaşasında baş rol üçün seçir. Tezliklə Ninanı bir qəbulda teatrın yeni primi kimi təqdim edir. Gənc bir rəqqasə üçün gözəl bir karyera təmin edildiyi görünür.
Eyni zamanda, filmdə uğurlu reallaşan bir rəqqasə deyil, vektorları inkişaf etməmiş bir qız göstərilir. Onun görmə vektoru qorxu içərisindədir və dəri vektoru açıq-aşkar mazoxist meyllər, irrasional özünə nəzarət və məhdudiyyətdir.
Ninanın uşaqlığı filmdə göstərilmir, amma həqiqət açıqdır ki, reallaşmayan bir ana, qızı daima hər şeyə görə qınayır (“Karyera əvəzinə səni seçdim”), qızının həyatını yaşamağa çalışır olmağı xəyal etdiyi balerin. Eyni zamanda, ana Ninanı bir şəxs olaraq şikəst edir. Həyata keçirilməmiş dəri görmə qabiliyyətli bir qadın tam olaraq belə davranacaq: ya ailəsini karyera qurban verdiyini sağa və sola qışqıracaq və ya Nina'nın anası vəziyyətində olduğu kimi ailəni seçmədiyi üçün qınayacaq. karyera.
Təbii görmə qorxusu
Film təəccüblü dərəcədə sistematikdir, baxmayaraq ki, ilk baxışdan kiməsə bunun başqa bir dəhşət hekayəsi kimi görünə bilər. Natalie Portman qorxu və vizual halüsinasiyalarını izləyiciyə mükəmməl şəkildə çatdırır. Dəhşət dolu qondarma dünyasına girərək, sistematik olaraq yaşadıqlarının aldatma deyil, öz fantaziyaları, gerçəkliyin təhrif olunması olduğunu başa düşürük.
Yetkin bir qız kimi Nina hələ də anası ilə yaşayır, otağı çəhrayı rənglərlə bəzədilib və yumşaq oyuncaqlar ilə doludur. Ana onu axşam yatağa qoyur və yatmazdan əvvəl balerin kukla verir. Nina hamısı balete yönəldilib, üstəlik, onu super qayğı ilə əhatə edirlər. Nəticədə, Ninanın vizual vektoru təbii qorxu içində qalaraq inkişaf etmədi.
Həddindən artıq stres vəziyyətində, Ninanın ona tab gətirəcək bir xüsusiyyəti yoxdur. Bu səbəbdən də qız görmə halüsinasiyaları yaşamağa başlayır: ona elə gəlir ki, ayaq barmaqları bir-birinə yapışıb, sonra barmağındakı dəri soyulur və s. "Qorxunc şəkillər" Nina tək qalanda onu təqib edir: qan, qaranlıq, güzgüdəki canlandırıcı əks, canavar və s.
Tipik vizual qorxular çox sistematik şəkildə göstərilir, məsələn, qaranlığın təbii görmə qorxusu - Ninanın premyeradan əvvəl son dəfə məşq etdiyi səhnədə: qaranlıq bir salonda tək qalır və güzgüdəki əksindən qorxur.
Ümumi valideyn nəzarəti
Ananın qızı üzərində ümumi nəzarəti, qızın vektorlarında heç inkişaf etməməsinə gətirib çıxarır. Heç kimlə əlaqə qurmur, əslində qapalı bir dünyada yaşayır: nə dostu, nə də sevgilisi var, heç yerə getmir. Ninanın bütün həyatı ev və teatr məşqləri ilə məhdudlaşır. Təbii ki, anası tərəfindən mənzərədən təcrid olunmuş bir qız ona uyğunlaşmağı öyrənmir. Ana hər addımını yoxlayır, onu daim çağırır və Ninadan eyni şeyi tələb edir, qızı rejimi ciddi şəkildə müşahidə etməyə məcbur edir, praktik olaraq onu özü ilə tək qoymur. Ana Nininonun cəsədini şəxsi mülk olaraq araşdırır. Ninanın kim olacağına dair bir sual belə yoxdur - yeni bir prima kimi böyüməlidir.
Nina, dəri vektorunun sahibi olaraq yalnız “itaət etməyi” öyrənir və dəri vektorunun hərtərəfli inkişafı üçün eyni dərəcədə vacib olan “tabe olma” xüsusiyyətini bilmir. Ninanın öyrəndikləri yalnız anasına itaət etmək və əmrlərinə tabe olmaqdır. Qarşısında inkişaf etmiş rasional bir dəri nümunəsi görməyən Nina özü irrasional özünümüxtələmə və özünə hakim olmaq içində yaşayır. Rasyonallıq hissi olmadığı üçün rahatlaşa bilmir. İnkişaf etməmiş dəri özünü mazoxist meyllərdə açıq şəkildə göstərir: Nina davamlı olaraq özünə zərər verir, özünə əzab verir, qanayan qədər cızıqlayır.
Düzəldilməmiş ərazi
Nina tamaşanın yeni istehsalı ilə əlaqəli xaricdən gələn stres və təzyiqə dözə bilmir. Həyata keçirilməmiş dəri rəqabəti və yaşamaq uğrunda mübarizəsi ilə sərt dəri mənzərəsinə uyğunlaşa bilmir. Ətrafda bir çox rəqib, paxıl insanlar var, Toma Ninadan narazıdır, onu soyuq olduğuna görə tənqid edir. Nina, əsas rəqibi Lily'nin roluna görə ehtiyat balerin olaraq təyin edildiyi xəbərini təəccübləndirdi: Tom Lily'nin Nina'nın edə bilməyəcəyini oynaya biləcəyini gördü - inkişaf etmiş cazibədar bir dəri-görmə qadını.
Nina rəqsdə cilddən-dana dəqiqdir, əla texnikaya malikdir, lakin həssaslığı yoxdur, qara bir qu quşu oynaya bilmir, çünki görmə vektoru tamamilə inkişaf etməyib və onun səhnədə həyata keçirilməsinə imkan vermir. Toma bunu hiss edir və Ninanı soyuqqanlılığına görə qınayır.
Qorxulu görmə, özünə, duyğularına, duyğularına, "cılız", "sıx" dəriyə, cinsi məyusluğa tam irrasional nəzarət - bütün bunlar Ninanın cazibədar bir qadın - həqiqətən qara bir qu quşunun rəqsini etməsinə mane olur.
Şüursuz olaraq özünü “tilsim” ə “lövbər salmağa” çalışan Nina, teatrın əvvəlki primi olan Betty-nin soyunma otağına gizlincə girir və oradan dodaq boyasını, tozunu və digər əşyalarını oğurlayır (oğurluq reallaşdırılmamış və ya stres altındakı başqa bir işarədir) dəri). "Mən sənin kimi olmaq istəyirdim və mənə xoşbəxtlik gətirəcəklərini düşünürdüm" dedi, premyeradan əvvəl xurafat qorxusundan xəstəxanaya gələndə Betty-yə etiraf etdi.
Çox gec…
Nina rahatlamalı olduğunu, dəri vektorunu ümumi irrasional özünüidarəetmə altından buraxması lazım olduğunu anlamağa başlayır. Tomun məsləhəti ilə mastürbasyon etməyə çalışır, amma otağında yuxuya gedən anasının kresloda oturması onu dayandırır. Eyni zamanda, ananın həqiqətən gecələri qızının yatağında keçirdiyinə görə və ya həqiqətən qızının yanında yatdığına görə bu səhnənin Nina'nın halüsinasiyası olub olmadığı filmdən aydın deyil. Hər halda, bu səhnə Ninanın anasının ona tam nəzarət etməsini, ən yaxın məqamlarda belə rahatlaşmağı və özü ilə tək qalmağı hiss etməməsini daxili hissini çox yaxşı göstərir.
Lily Ninanın yanına gələndə və onunla bara dəvət etdikdə, anası onu içəri buraxmamağa çalışır, amma qız, ehtimal ki, həyatında ilk dəfə ona itaət etmir. Nina bardan tək qayıtdı ya da Lily ilə səhnə onun halüsinasiyası idi, ya da birlikdə qayıtdıqları o qədər də vacib deyil. Nina özünü üstün olan qorxudan qurtulmağa, dəri vektorunu “buraxmağa” çalışır, lakin bu vaxt artıq yetkin, inkişaf etmiş bir insandır və əvvəl şikəst olanları düzəltməyə çalışmaq üçün gecdir və yetkinlik dövründə.
Premyeradakı son səhnədə Nina, Lilini öldürdüyünə inanaraq qırılan bir güzgü parçası ilə mədəsini yaraladı (bu, yalnız onun əyani "dəhşət hekayəsi" idi - bir varsanı).
Nəhayət qəhrəmanını sona qədər hiss edərək, texnika və həssaslığı birləşdirməyi bacardı, amma əlbəttə ki, vizual vektorda zirvəyə gətirilən dəri masoxizmindən və qorxusundan qurtula bilməyəcəkdir.
Məşhur filmlərin, ədəbi əsərlərin qəhrəmanlarının psixoloji xüsusiyyətlərini və öz psixoloji xüsusiyyətlərinizi sistemli bir baxışla nəzərdən keçirmək istəyirsinizsə, linkdə Yuri Burlanın Sistem-Vektor Psixologiyasına dair pulsuz onlayn mühazirələrə qeydiyyatdan keçə bilərsiniz:
