Salvador Dali: absurdun dahi teatrı. Hissə 2
Salvador Dali'nin erkən mərhələdə tərbiyə olunması, atanın və xüsusən ananın öz əlləri ilə gələcək sənətkarın vizual qorxularının təməlini gücləndirdiyi bir savadsız valideynin uşağa yanaşmasının bariz nümunəsidir. Qorxuları ilə həyatı boyu heç vaxt ayrılmadı, onları sarsıtdı və qaranlıq irreal motivlərlə ifadə etdi.
Hissə 1
Salvador Dali’nin erkən mərhələdə tərbiyə olunması yolu açıq bir pedaqoji aldanış və atanın və xüsusən ananın öz əlləri ilə uşaqların görmə qorxularının təməlini möhkəmləndirdiyi zaman bir uşağa savadsız bir valideyn yanaşmasının bir nümunəsidir. gələcək sənətkar. Ömrü boyu qorxularını heç vaxt ayırmadı, onları yelləyərək qaranlıq sürreal motivlərlə ifadə etdi.
Dali, çəyirtkə qorxusu da daxil olmaqla bir çox kompleks və fobiya ilə tanınır. Erkən uşaqlıq illərində travma görmüş görmə vektoru bu şəkildə reaksiya vermiş və duyğusal bir uşağın böcəkləri görəndə dəhşət partlamasına səbəb ola bilər. Tamaşaçılarda hər hansı bir fobiya dərin kök qorxusu, yemək qorxusu üzərində qurulur. Gələcək şöhrətin sinif yoldaşları, onun bu zəifliyindən istifadə edib böcəkləri ciblərinə, yaxasından və ya birbaşa burnunun üstünə qoydular.
Vizual vektor sənətkarın vektor dəstində aydın şəkildə mövcuddur, bu da tez-tez sentimental göz yaşı ilə ifadə olunur. Gəncliyində daxili təcrübələrə tabe olan Dali, bağın tənha bir küncündə bir yerdə ağlamağı sevirdi.
Görünür, onun “kiçik qardaşlarımıza” qətiyyən marağı yox idi və sənətçi, dünyanın səs qavrayışı sayəsində, tətillərindəki çürüyən cəsədlərini yaşayış bütövlüyündən daha çox təsvir etməyə və qu quşları ilə təcrübə etməyə, partlayıcı maddə bağlamağa meylli idi. onlara. Bu cür vəhylərə bir dahinin gündəliyi mətnində rast gəlmək olar. İçəridəki maraqla birləşdirilən anal sadizmsiz deyildi.
Balaca Dali anal şikayətlərdən məhrum deyildi. Valideynlərin bir böyük qardaşa verdiyi üstünlük təbii olaraq El Salvadoru travma altına aldı. Sonra ikinci dərəcəli rollara çəkilmək istəmədiyi və anal inadkarlığı sayəsində böyüklərdən hər cür nəzakət axtararaq müxtəlif hiyləgərliklərə əl atdı.
Bioqraflar, Dali'nin uşaqlıqdan bəri başına gələn qəzəblərini qeyd edirlər. Bir şeydən xoşlanmadığı zaman içərisində şiddətli bir şəkildə öskürək problemi yaratdı, bu müddətdə atası başqa bir oğlunu itirməkdən qorxaraq ümidsizliyə qapıldı. Bir tərəfdən, belə bir hərəkət, "evin lideri" olan "böyük valideynlərə" xatırlatmaq, özünü elan etmək uretral istəyi kimi yozula bilər. Digər tərəfdən səs vektorunun bir xüsusiyyəti olaraq səssizliyə və təkliyə olan bütün sevgisi ilə Salvador tamaşaçı onu hər cür nümayiş formasında və qiymətdə axtararaq özünə daim diqqət yetirməyi tələb edirdi: gərgin öskürəkdən başını möhkəm çırpmağa qədər. obyektlər.
Dali 3 yaşında rəsm çəkməyə başladı. 10 yaşında artıq qurulmuş bir sənətkar idi. Oğlan sənət məktəbinə göndərildi. Sinfi gəzdi və mərmər sütuna qaçışla başını vurdu. Nə olduğunu və niyə etdiyini soruşduqda, qanlı alnında dayanan Salvador cavab verdi: "Çünki heç kim mənə əhəmiyyət vermədi."
Salvador, valideynlərindən bunu hər şəkildə etmələrini istədi. 8 yaşında, enürezis xəstəliyindən əziyyət çəkmədən, ondan bir şey imtina etdikləri təqdirdə yatağı islatdı.
Dali'nin həyat və yaradıcılığını tədqiq edənlər, qəsdən bir otaqdakı kiçik bir ehtiyacı aradan qaldıra biləcəyini qeyd edirlər. Oğlanın bu hərəkəti, təsdiqləmə cəhdi və qorxunc anal atasına bir işarə olaraq, uretral təbiəti ilə tamamilə haqlıdır. Kiçik lider ərazisini qeyd etdi. Hər kəs burada kimin vəzifəli olduğunu bilməlidir və ona bir kral və ya ağa kimi davranmalıdır.
Heyvan səviyyəsindəki bu cür hərəkətlərlə Dali uşağı şüursuzca kiçik şahzadə üçün yalnız qəyyum-regent olduqlarını başa saldı. Valideynlər onu hər şeydə əyləndirməyə çalışdılar və evdə yalnız kiçik Salvador hökm sürdü. Xüsusilə atası ilə münasibətləri anasının ölümündən sonra pisləşdi və daha sonra Dali Sr. ilə Dali Jr. arasında tam bir fasilə yarandı.
Dali həmişə heyrətə salmağı çox sevir. Gözlənilməzlik onun qozunun qolunu qaldırmasıdır. Beləliklə, sürrealizmin kralı heç utanmadı, təəccüblü qonağı, İspan turu zamanı Moorish qalasında sənətkara dəvət olunan sovet bəstəkarı Aram İlyiç Xaçaturyanın qarşısında çılpaq görünə bilər. Dinamiklərdən sıçrayan, özünü qılıncla yelləyən, paspas sürən, dəli gözlərlə parıldayan və qədim güzgülərə əks olunan "Saber Dance" altında Dali salonun bir qapısından sıçradı və digər qapının içinə girdi. Bundan sonra içəri girən eşikçi Sovet qonağına rəsmi tamaşaçıların sonu barədə məlumat verdi.
Sənətşünaslar, Maalinin kralın paltarında geyinmək və xəyali mövzularda çıxışlar etmək sevgisinə işarə edərək, Dali'nin erkən uşaqlıqdan meqalomaniya ilə aludə olduğunu xatırlatmaqdan çəkinmir. Dali olan uretralın qəbiləsi, xalqı olmadan sürülə bilməyəcəyini bilmirlər, əvvəlcə onun xəyalında mövcud olsalar da. Ümumiyyətlə, ən gülünc və çirkin geyimləri geyinmək və geyinmək vizual qorxuların təzahüründən başqa bir şey deyildi.
Özünə çox yaxın olan insanların əhatəsindəki böyük təxribatçı Salvador Dali adi bir insan olaraq qaldı, ancaq kənar bir adam görünən kimi "Dali maskası" taxdı və provokasiya etdi, şok etdi, şok etdi, niyə olmasın? Axı "həyat diqqətlə planlaşdırılan bir aldatmadır."
Üstünlüyünü təyin edən Dali, paketin ilk adamı, lider, kral, kral kimi təbii rolunu dəqiq oynadı. Və pərəstişkarlarının və düşmənlərinin şəxsində bütün sürü ona itaət etdi. Hər hansı bir teatr iştirakçısı bilir: kralı ətrafı oynayır. Və maestronun ətrafı, onun necə ağılla manipulyasiya edildiyindən şübhələnmədən kralı oynadı, ancaq sənətkarın birlikdə oynamaqdan başqa yolu qalmadı.
Uşaq ikən, minaya, oyuncaq tacına, asaya və küləyə bürünmüş bir mantiya hədiyyə olaraq alan Dali, kral surətində o qədər rahat hiss edirdi ki, hətta yetkin yaşlarında olsa da onlardan ayrılmaq istəmirdi.
Üretral şəkildə kral paltarında geyinməyi sevirdi. Hər kəs Dali'nin modanı və özünün qeyri-standart yanaşmasını diktə etdiyinə inanırdı. Uşaqlıqda şüuraltı olaraq sürüdəki dərəcəsini təyin edən maestro, lider olaraq mantiya, tac və ya xoruz papaq taxırdı. Düzdür, Dali əsa əvəzinə, rəsmlərindən ən çox sevilən bir heyvan olan kərgədanın buynuzundan, başı keruv şəklində olan möhtəşəm bir qamışa sahib idi. O, ömrü boyu qamışdan ayrılmadı və bir dəfə stulu ehtiyatsızlıqla endirərək az qala sındıranda bərbər öldürdü.
Liderin xüsusiyyətlərinə heç kimin müdaxilə etmək hüququ yoxdur. Bu, onun rütbəsinin pozulmasına bərabərdir. Mükafatlar, zinət əşyaları, dərəcəsini vurğulayan hər cür aksesuar kimi şeylərə xüsusilə etibarlı şəxslər xaricində heç kimin toxunmasına icazə verilmir.
Nə etsə də - rəsm, heykəltəraşlıq, zərgərlik dizaynı və ya reklam - dünyaya baxışını öz vektorlarının spektrindən keçirdi. Hər şeyi mükəmməl bilən və hətta ərinə bir paranoid obrazı yaratmağa kömək edən Qala, Sürrealizm Dahisi adlı bütün daxili çox hecalı maşını idarə etdi. Ona tabe olan Figueresdən olan bir gənc sənətkarda bütün tələblərini yerinə yetirəcəyini düşünürsən, gələcək həyat şöhrəti Salvador Dalini heykəltəraşlıq edən böyük heykəltəraş kimi o, həyat yoldaşı və muzusu idi. onun sürrealist imperatorluğu.
Bu cütlükdən kimin Pygmalion, kimin isə Galatea olduğunu görmək qalır. Axı naməlum zavallı sənətkar Dalini milyoner Dali halına gətirən Qala idi. Bu inanılmaz tərəfdaşlıq oyunu 50 ildən çoxdur ki, davam edir.
İkinci ilhamı, kiçik El Salvadorun yaz aylarını valideynləri ilə birlikdə keçirdiyi Costa Brava'daki kiçik bir qəsəbə olan Cadaques idi. Küləyin və dənizin yaratdığı, günəşin hərəkəti ilə forma və rəngini dəyişdirən yarıqları və boşluqları olan bənzərsiz bir təbii mənzərə. Qayalarda kölgələrlə oynayaraq günəş parıltı yaratdı, bu da oğlanın görmə təxəyyülündə müxtəlif qəribə canlılar və süjetlərə çevrildi, gələcək böyük sürrealistin rəsmlərindəki rənglərin çalarlarını və çalarlarını əvvəlcədən təyin etdi.
Daha sonra, vizual qorxu və səs fantazaqoriya şəklində, uşağın şüuraltında tutulan, Freyd psixoanalizi ilə ləzzət almış və Nitsşeanın müstəsna düşüncəsi ilə təcrübəli bu metamorfozlar tuvallara köçürüldü, şişirdildi və tamamlandı, bütün dünyanı böldü. Dalian pərəstişkarları, paxıl və açıq rəqibləri.
Oğlan 8 yaşındaykən, ailə başqa bir mənzilə köçdü, burada istəkli sənətkarın ilk emalatxanasını yaratdığı evin üst qatında tərk edilmiş bir çamaşır otağında "krallığı" var idi.
Yalnız kiçik Dali'nin qeyri-adi performansına təəccüblənmək qalır. Sonik olaraq "qaranlıq şkafını" çardaqdakı paltarda, heç kimin narahat etmədiyi yerdə tapdı. Orada səs-küylü cənub şəhərinin tələskənliyindən qaçdı və altındakı adi filistin həyatı ilə. Çardaq sonik piskoposluğa çevrildi. Üretral, hərfi və məcazi mənada Dali, həmişə ümidsiz bir ehtirasla yuxarıya doğru qaçır, böyüklüyü və sur dahiliyi ilə hamıdan "üstün" olmağı üstün tuturdu.
Digər hissələr:
Salvador Dali: absurdun dahi teatrı. Hissə 1
Salvador Dali: absurdun dahi teatrı. Hissə 3
Salvador Dali: absurdun dahi teatrı. Hissə 4
