Salvador Dali: absurdun dahi teatrı. Hissə 1
Həyatı boyu Dali, ona verilən bütün çoxvektorlu təbiəti həyata keçirməyi bacaran, ağıl sərhədlərini aşaraq, sənətkarın inandığı kimi "hər zaman nəticəsi olan formaları qıraraq, öz polimorfizminin bir yansıtıcısı idi. maddəyə qarşı istintaq şiddəti."
Don Salvador, səhnədə! -
Don Salvador həmişə səhnədədir!
(Salvador Dalinin gündəliyindən)
1904-cü il təvəllüdlü Salvador Dali, iyirminci əsrin sənətindəki ən ifadəli, canlı və sirli şəxsiyyətlərdən biridir. Dünya və absurd teatrının nəhəng səhnəsində, özü və rus müğənni Elena Dyakonova tərəfindən inşa edilən, bütün Qərbdə səs-küylü təxəllüsü ilə tanınan bir sənətkar, təlxək, paranoyak, tənha dahi.
Həyatı boyu Dali, ona verilən bütün çoxvektorlu təbiəti həyata keçirməyi bacaran, ağıl sərhədlərini aşaraq, sənətkarın inandığı kimi "hər zaman nəticəsi olan formaları qıraraq, öz polimorfizminin bir yansıtıcısı idi. maddəyə qarşı istintaq şiddəti."
Bu ifadə ilə, uretral vektorlu, heç bir məhdudiyyəti olmayan bir insanı cilovlaya bilməyən, varlığın çərçivəsinin darlığından ehtiraslı bir şəkildə imtina edir. Dalinin yaradıcılıq fikirlərinin genişlənməsi bu günə qədər bütün dünyada davam edir, getdikcə daha çox insanı özünə tabe edir və heç kəsi laqeyd qoymur.
6 yaşında El Salvador, bir çox Avropa dövlətini fəth edən, müxtəlif millətlərdən olan insanları ordusuna birləşdirən Napoleon olmaq istədi. Dali hətta bəzi cəhətlərdən böyük Korsikanı da keçib. Avropa populyarlığı ilə məhdudlaşmadan bütün dünyanı fəth etdi, ən məşhur və varlı sənətkarlardan biri oldu - sürrealizmin kralı, əsərinin pərəstişkarlarının çoxmillətli bir ordusuna rəhbərlik etdi, hələ də rəqibləri ilə nizələri qıraraq maestronun əzəmətini sübut etdi.
Sərbəst düşünmək üçün Madrid Gözəl Sənətlər Akademiyasından qovulduqdan sonra sənət haqqında bütün akademik professorluğun birləşdirildiyindən daha çox şey bildiyini iddia edən kələksiz bir tələbə, ailəsi və tələbə yoldaşları ilə peşman olmadan ayrılaraq İspaniyanı tərk edir. Bunların arasında El Salvadora ehtirasla aşiq olan gələcək poeziya şöhrəti, sənətkar, musiqiçi, dramaturq Federico Garcia Lorca da var.
Bu vaxt Avropanı fəth etmək demək olan Parisi fəth etməyin vaxtı gəldi. Qərar düzgün idi. Dali Madriddə qalsaydı, heç vaxt olduğu kimi olmazdı. Onun adı Luis Buñuel adı kimi İspaniya ilə yalnız doğulduğu yerlə əlaqələndirilir. İkisi də bütün dünyaya sürrealist sənətkarlar kimi tanınıb, yalnız hər biri öz istiqamətindədir: biri rəssamlıqda, digəri kinoda.
Üçüncü dostu Federico García Lorca, böyük bir İspan şairi və dramaturqu idi və qalır, çünki şeirlərinin mövzuları yalnız xalqı ilə uyğundur. Onun haqqında və onun üçün yazdı, Ziyalıların Ölümü adlı Francoist təmizlənməsinin bir çox qurbanından biri oldu.
Dali bir müddət Madriddə qalsaydı, sənətçi ilə şair arasındakı “romantikanın” necə sona çatacağı məlum deyil, çünki “sərhədsiz münasibətləri” bir qayda olaraq qəbul etmişdilər. Əlbətdə ki, hər şey bir roman kimi qiymətləndiriləndən asılıdır. Bununla birlikdə, qarşılıqlı rəğbət və anal-vizual Garcia Lorca'nın homoseksuallığa meylinin açıq şəkildə təmin edilməsi ilə şairlə sənətkar arasında hər hansı bir yaxınlığın olduğuna dair açıq bir dəlil yoxdur. Əlavə olaraq, Dali dəriyə bənzər bir şəkildə “kimsə ona toxunduqda dəhşətə gəldi” və Lorkanın bu yerə qədər gedə biləcəyi təklifi böyük şübhə yaradır.
Bəzi mənbələrə görə ölüm səbəbləri bu günə qədər bir çox fərziyyələrə səbəb olan Federico García Lorca, İspaniya Vətəndaş Müharibəsi başlayarkən itkin düşdü. Ümumiyyətlə, Francoist hakimiyyəti dövründə qurban sayının təxminən 100-150 min nəfər olduğu təxmin edilir. Rəsmi səviyyədə cinayətlərin araşdırılması cəhdləri hələ də səlahiyyətlilər tərəfindən yatırılır. 1977-ci ildə qəbul edilmiş və bütün səviyyələrdə Franco rejiminin tərəfdarlarından heç birinin etdiklərinə görə cəzalandırılmamasına görə qəbul edilmiş əfv qanunu hələ də qüvvədədir.
Vaxtında, Salvador Dali bu qanuna tabe olacaq, Franco-nun dəstəyi sayəsində, xaricdə gəzməkdən qayıdarkən vətəninə gedən yol tikanlı görünür. Bütün bu daxili siyasi dəyişikliklər, İspanların ABŞ-dakı Avropa hərbi faciəsini "əyləşdirən" sənətçiyə qarşı "faşist" etiketini yapışdıraraq ona qarşı düşkün olmayan münasibəti gələcək sifarişlərə təsir göstərə bilmədi, yəni işində və maliyyə sabitliyi.
Dali heç vaxt siyasi cəhətdən fəal olmamış və heç bir siyasi partiyaya mənsub olmamışdır. O, dini üstünlüklərdən şübhələnə bilməzdi. Xristian temaları ilə əlaqəli bir sıra möhtəşəm əsərlərə baxmayaraq, Salvador Dali dini rəsm növünün özünü təhrif etməyə cəsarət etdi.
Yenə də Federico Garcia Lorca, Don Salvadorun etiraflarına etibar edirsinizsə, Qaladan sonra ikinci olsa da, onun üçün əbədi olaraq onun üçün həyatda əsas insan olaraq qaldı. Dali "kubizm" üslubunda çəkdiyi rəsmlərdə bədəndən ayrılmış başları iki fərqli yarıdan ibarət şəkildə dəfələrlə boyayır. Üzün bir hissəsi Federikoya, digəri El Salvadora bənzəyir.
Akademiyanın darıxdırıcı sonsuz tələbə içkiləri ilə boğaz havası, İspaniya paytaxtının bütün isti nöqtələrinin öyrənilməsi ilə bohem həyat tərzi və ən əsası - irəliləmənin olmaması - Dali'yi Babildə olduğu kimi, hara getməyə vadar edir? siyasi ehtirasların bir gecədə qaynadığı, məşhur ola biləcəyiniz həyat sürətlənir. 20-ci illərdə bütün çoxdilli, çoxmillətli yaradıcı ziyalıların cəmləşdiyi, bütlərini tapmağa can atan yeni kəşflər axtaran orada.
Paris onsuz da gələcək sürrealizmin dahisini gözləyir və Dali Fransaya gedir. Məqsəd Picasso ilə tanış olmaqdır. Dali şöhrət və tanınmağı çox istəyirdi. Onları aldı. Salvador, Picasso'nun üstünə yüksəlməyi hədəfləyir. Ona çatdı. "Pikasso bir dahidir, mən də, Pikasso da bir İspaniyadır, mən də, Pikasso da kommunist və mən də deyiləm!"
Daha sonra, Dali'dən bu ifadənin sonu, daha az qalmaqallı və şok edici Fransız müğənni, bəstəkar, aktyor və rejissor Serge Gainsbourg tərəfindən "Je t'aime … moi non plus" adlı mahnısının adı üçün alınacaq.
Dali'nin başqa bir hədəfi, "fırtınalı inqilab dövrünün təsadüfi uşağı" - sürrealizm kimi birisi tərəfindən ictimai-siyasi bir hərəkat olduğunu iddia edərək, o dövrdə ədəbiyyatda və sənətdə moda olmaqdır. El Salvadorun gizli iddialı planları bu cərəyanın yaradıcısını və o zamankı rəhbər, əyilməz və avtoritar kommunist Andre Bretonu qovaraq qrupun rəhbərliyini ələ keçirmək idi.
Sürrealizm, Freudian "sərbəst birləşmələr" texnikasına əsaslanırdı ki, onların köməyi ilə xəyallar, halüsinasiyalar, şüuraltı şəkillər qeydə alınmış və ya analizator prosesi daxil edilənə qədər, yəni anlama, sürətləndirilmiş prinsipə əsasən - "nə Görürəm, oxuyuram "deyərkən oyanan şüur mətnə və ya rəsmə məntiqi düzəliş etmək üçün vaxt tapmadı.
“Zəmanəmizin gəmisindən köhnə lazımsız əşyaları atmaq. Şok, şok və şok”- sürrealistlərin şüarı belə idi. Freud tərəfindən dünyaya təqdim olunan bilinçaltı təsirinin yeni elmi, inkişafın anal mərhələsinin əbədi dəyərlərinə qalmaqallı bir kölgə saldı, bunların arasında ənənəvi ümumiyyətlə qəbul edilmiş insan davranışı və əxlaq normaları da var. ailə, güc və din təsisatları üstünlük təşkil edirdi. Friedrich Nietzsche supermanının nəzəriyyəsi ilə rəqabət edən Ziqmund Freydin psixoanalizi, xüsusən yaradıcı ziyalılar arasında, iyirminci əsrin birinci rübünün bütün ziddiyyətlərini öz əksini tapan bir güzgüdə olduğu kimi böyük rezonans doğurmaya bilməzdi. müharibələr və inqilablar, xarici və daxili məhv.
Sənətdə Dadaizmin davamçıları olan sürrealistlər, əxlaqı və ağlı insan həyatının bütün sahələrindən kənarlaşdırdı, anti-estetik və anti-sənətkarlığı təbliğ etdilər. Freudianizmi öz işlərində, şəxsi və ictimai münasibətlərdə ona əsaslanan sərbəst birləşmə ilə qəbul etdilər.
Salvador Dali'nin Freyd ideyalarının 20-ci əsrin sənətindəki fikirlərini qıraraq əsas dirijor olduğuna inanılır. Vyana həkiminin psixoanalizinə olan maraq sənətkarın kitablarının səhifələrində, xüsusən də "Bir dahinin gündəliyi" nin Ziqmund Freydin əsərindən sitat gətirərək açılır: "Qəhrəman özünə qarşı üsyan edəndir. atanın nüfuzu və onu məğlub etdi."
Dali psixoanaliz müəllifi ilə tanış idi və hətta 1936-cı ildə onsuz da yaşlı və xəstə, qapalı London zahid kimi yaşayan onu ziyarət etdi.
Salvador Dali üçün sur həyatı Parisdəki Andre Bretonun qrupuna qatılmadan çox əvvəl başladı. Bir üzüklüyə gətirilən iki üzlüyü, sənətkarın bir çox tədqiqatçısının, bioqraflarının və müasirlərinin inandığı Qala tərəfindən deyil, valideynləri tərəfindən tətbiq edildi. Sistemli Vektor Psixologiyasından istifadə edərək bu asanlıqla müşahidə olunur.
Anal vektorun sahibi Figueres-dən sərt və hökmdar bir notarius və 22 yaşında vizual olaraq qorxulan dindar Katolik qadını həyat yoldaşı, ilk doğulan oğlu Salvador'u vəfat etdi. Kədərdən narahat olan valideynlər, 9 aydan sonra dünyaya gələn oğlan uşağını eyni adla çağırmaqdan ağıllı bir şey düşünmürlər. Üretral-səs-vizual uşaq Salvador II olur və anası ona bir kopiya kimi davranır.
Bununla birlikdə, varlıq ikililiyinin tamamilə absurdluğu apogeyə daha sonra, valideynlər yorulmadan körpə kimi ölmüş böyük qardaşın ruhunu bədəninə qaytarmaq fikrini qoymağa başladıqda çatır. Sənətçinin üçüncü şəxsdə özündən danışarkən hətta tündləşdirdiyi müəyyən bir ikilik ortaya çıxdı: "Dali hirslidir!", "Dali'nin bir istəyi var …", "Dali baba ilə görüşmək istəyir!"
Bir tərəfdən, içimizdəki belə bir oyun, liderin ən üst səviyyədə olduğu və ümumiyyətlə qəbul edilmiş məhkəmə qaydalarına görə üçüncüsündə özünü qeyd etdiyi hiyerarşik piramidadakı təbii mövqeyi ilə uretral vektorun xüsusiyyətlərinə tamamilə uyğundur. şəxs. Bundan əlavə, Dali'nin inadkar bir monarxist olduğunu və Franko rejimini dəstəklədiyini yalnız diktatorun kral Burbon sülaləsini İspan taxtına qaytaracağı vədinə görə unutmamalıyıq.
Digər tərəfdən, Dali özü dəfələrlə öz içində iki hiss etdiyini etiraf etdi və bu hisslərdə özü və qardaşı üçün yaşadığını hiss etdi. Mötərizədə, əslində ikilik hissinin ona bir insanda növbə ilə görünən və tamamilə əksinə görə heç vaxt bir-birinə qarışmayan iki dominant vektor tərəfindən verildiyini qeyd edirik. Ancaq sənətkarın özü bu fikri çox bəyəndi və həyatına müəyyən miqdarda vizual tasavvuf gətirdi. Uşaqlıqda xarici cəhətdən belə Salvador qardaşının mütləq bir nüsxəsi idi. Əlbətdə, bir cəlbedici söz və nümayişkaranə qalmaqallı davranış naminə özü haqqında bir və ya daha çox əfsanə toxuya bilən böyük ixtiraçıya çox inanmaq olmaz.
Dəli ana, oğlunun iştirakı ilə daim ölən ilk doğulan uşağın valideyninin yataq otağında asılmış şəklinə müraciət etdi və balaca Salvador indi kimdən bəhs edildiyini anlamağa çalışırdı: onun haqqında və ya qardaşı haqqında, üzərində öz adı "Salvador Dali" yazılmış kiçik qəbri, gələcək sənətkarın müxtəlif ifadələrə görə ya 3 yaşında, ya da 5 yaşında döndüyünü göstərdi.
Hər halda məlumdur ki, körpəlik dövrünü üç yaşında tərk edərkən, uşağın ətrafdakı maraqları, ehtiyacları və istəkləri ilə başqa insanların olduğunu anlayaraq xaricdəki dünyadan və özündən xəbərdar olmağa başlayır. Sonsuz valideyn lalələri və nağılları sayəsində kiçik oğlan daim özüylə sanki ölən kimi toqquşur. Əlbətdə ki, görmə qabiliyyətli bir uşaq üçün bütün bu hadisələr izsiz, kövrək uşağın zehnində izlərini qoymadan keçə bilməzdi. Vizual vektorunda, bu, həssas və emosional cəhətdən qeyri-sabit insanlar arasında ənənəvi olduğu kimi qorxular, fobiyalar və onların kətanlara sublimasiyası ilə ifadə ediləcəkdir.
Oxumağa davam:
Salvador Dali: absurdun dahi teatrı. Hissə 2
Salvador Dali: absurdun dahi teatrı. Hissə 3
Salvador Dali: absurdun dahi teatrı. Hissə 4
