Maya Plisetskaya. Hissə 1. Ölməkdə Olan Qu Quşundan Firebird-ə

Mündəricat:

Maya Plisetskaya. Hissə 1. Ölməkdə Olan Qu Quşundan Firebird-ə
Maya Plisetskaya. Hissə 1. Ölməkdə Olan Qu Quşundan Firebird-ə

Video: Maya Plisetskaya. Hissə 1. Ölməkdə Olan Qu Quşundan Firebird-ə

Video: Maya Plisetskaya. Hissə 1. Ölməkdə Olan Qu Quşundan Firebird-ə
Video: Мастер-класс Асафа Мессерера для Майи Плисецкой 19 2024, Mart
Anonim
Image
Image

Maya Plisetskaya. Hissə 1. Ölməkdə olan Qu quşundan Firebird-ə

Grumant City - Barentsburqdan sonra adadakı ikinci şəhərin cəlbedici adı, qızı o qədər sevindirdi ki, bir gün ora xizəklərlə getməyə cürət etdi …

“Özünüzü təvazökar etməyin, özünüzü eşiyə qədər təvazökar etməyin.

Totalitar rejimlər belə geri çəkildi, vəsvəsə, inam və inaddan əvvəl belə oldu.

Zəfərlərim yalnız"

Maya Plisetskaya

Bir yaşı belə olmayan qırmızı saçlı qız möhkəm bir şəkildə beşikin arxasından yapışıb dayələrini ilk dəfə əzələlərini gərginləşdirərək dayənin səsinin zərbəsinə qədər uzatdı. Tezliklə ayaqlar o qədər möhkəmləndi ki, babanın nəhəng mənzilinin dəhlizi boyunca ayaq uclarında kiçik bir uretral cəsəd aparmağa hazır oldular. Çəkmələrin barmaqları daim yıxılırdı. Gələcək rəqqasə, yorğunluğu bilmir, körpəlikdən barmaqlarının ucunda qaçırdı.

"Uşaq komandaya uyğunlaşdırılmalıdır" deyə valideynlər qərar verdilər və Mayanı bağçaya göndərdilər. Uretral qızı təbiətə görə dayələrin ümumi rejimi və pedaqoqlarla təzyiqlərinə tabe olmaq deyil. Bir dəfə uşaq bağçası qrupunda gəzdikdən sonra Maya itkin düşdü. Heç kimdən icazə istəmədən evinə getdi.

Uretral vektorlu bir uşaq, bir yetkin kimi, təkbaşına qərar verir və öz təbiətinin dediyi kimi davranır. Xarici təzyiqin təzyiqi altına girərək, zehni uretral bu zülmdən xilas olmaq istəyi üzərində dayanır. İtaət edə bilməyən daxili vəziyyət, fiziki cəsədi açıq yerə, küçəyə, mənfur maneələr və divarların hüdudlarından kənara itələyir.

Svalbarddakı həyat

1930-cu illərin əvvəllərində Mayanın atası baş konsul və Spitsbergendəki kömür mədənlərinin rəhbəri təyin edildi. Oraya çatmaq üçün Avropanın yarısını gəzməli, iki həftəlik bir gəmidə gəzməlisən. Arktika bölgəsi Mayanı qısa və parlaq bir yayla qarşıladı, asanlıqla uzun qarlı qışlara, altı aylıq bir qütb gecəsinə və şimal işıqlarına çevrildi.

Grumant City - Barentsburqdan sonra adadakı ikinci şəhərin cəlbedici adı, qızı o qədər sevindirdi ki, bir gün ora xizəklərlə getməyə cəsarət etdi. Uretral körpə valideynlərə çox çətinlik verir. Qorxu hissi ilə tanış deyil, cəsarətlə hər hansı bir hadisənin uçurumuna qaçır, çox vaxt həyatını təhlükəyə atır.

Valideynlər bu səfər barədə məlumatları yox idi və kiçik uretrala övladları dünyasının coğrafi sərhədlərini genişləndirməyi kim qadağan edə bilərdi. Qızının itkin düşdüyünü eşidən Svalbardda bir telefon operatoru olaraq çalışan anası, həyəcan siqnalını tez bir zamanda qaldırmağa müvəffəq oldu. Kayakçılar xilasetmə köpəyi ilə köməyə gəldilər.

Uzun yoldan yorulmuş səyyah istirahət etmək üçün oturdu və onu örtmüş qar qarının altında yuxuya getdi. İnsanları tapmaq üçün öyrədilmiş Yak köpəyi olmasaydı, Maya Andersenin "Matçlı Qız" nağılının qəhrəmanının taleyi ilə qarşılaşardı. Köpək yatan uşağı qar yığınından çıxarıb yaxasından tutaraq xalqa tərəf sürdü.

şəkil təsviri
şəkil təsviri

Baba prinsipləri

Plisetskikh ailəsi, atalarının tutduğu mina başçısı və konsul vəzifəsinə baxmayaraq həmişə təvazökar yaşayırdı. Mənzildə mebel və lazım olan bütün ev əşyaları dövlətə məxsus idi.

Sonra, 70 il sonra, vaxtaşırı Münhendə yaşayan məşhur bir balerina, hər kiçik şeydən sensasiya verməyə hazır olan jurnalistləri Şedrinlə kirayədə yaşadıqları bir evin olmadığını izah edəcək. özlərinə aid olan tək süfrə, fincan və ya qaşıq. Sidik kanalı yığmaqla məşğul olmur, auksionlara getmir, antik əşyalar və zinət əşyaları almır. Sadəcə sıralamaya görə ona təqdim olunurlar.

Miladdan əvvəl bir dəfə Norveçlilər Rusiya Konsulu Mixail Emmanuiloviç Plisetskiyə bir qutu portağal hədiyyə göndərdilər. Arvadının sağalmasına icazə vermədən Maya'nın atası, bağlamanı madencinin yeməkxanasına aparmağı və bütün uşaqlara portağal paylamağı əmr etdi. Anam, qızının və özünün də vitaminlərə ehtiyacı olduğunu bilsə də, etiraz etməyə cəsarət etmədi.

1934-cü ilin yayında, Spitsbergenə iki illik işgüzar səfərdən sonra Plisetskylər Moskvaya qayıtdılar. Yenidən səkilərin təmizliyi ilə kiçik Mayaya zərbə vuran, fırçalar və sabunlu su ilə yuyulan, faşist svastika ilə standartların rəngi, Marlene Dietrich-in tərtib etdiyi şalvar ətəkli baxımlı xanımlar Berlin yolu keçdi.

Parlaq, yarı havadar …

Svalbardda Maya ilk dəfə uğurlu oldu və səhnədə çıxışına davam etmək üçün qarşısıalınmaz bir istək hiss etdi. Gərgin işdən sonra madenciler həvəskar tamaşalar üçün vaxt tapdılar, böyüklər və uşaqlar həvəskar tamaşalarda oynadılar. O vaxtdan bəri, qız aktyorluğu və rəqsi ilə valideynlərini incitdi və kiçik bir mənzil onun ilk səhnəsi və məşq otağı oldu.

Moskvaya qayıtdıqdan sonra ailənin əsas narahatlığı qızlarının Moskva Xoreoqrafiya Məktəbinə qərarlı olması idi. Rəqabət kiçik idi.

Valeri Çkalov, Staxanovlular və Çelyuskin qəhrəmanları 30-cu illərin ortalarında oğlan və qızlar üçün nümunə oldular. Hamı Stalinin şahinləri kimi göyə uçmaq və Şimal qütbündə sürüşmək və əlbəttə Böyük və ya Kirov teatrlarının səhnəsində rəqs etməməyi xəyal edirdi.

Ölkə ilk beş illik planını tamamlayır və balet köhnə rejim anaxronizmi hesab olunurdu. Sonralar, 60-cı illərdə Sovet balerinası Maya Plisetskaya sayəsində baletimiz "planetin geri qalan hissəsini qabaqlayacaq "dı və bu günə qədər SSRİ rəhbərliyi və bütün insanlar üçün çox maraqlı deyildi. düşüncələr ölkənin sənayeləşməsinə yönəlmişdi.

Dəriyə uyğun olmayan sidik ifrazı

Dəridə elastik və ritmik, sürət və üretral modda cəsarətli olan yeddi yaşlı Maya, zərif əyri ilə müayinəçiləri vurdu. Maya Mixaylovna yaradıcılıq həyatı boyu xoreoqrafiya məktəbində həqiqi bir balet məktəbi almamasından əziyyət çəkirdi.

şəkil təsviri
şəkil təsviri

Rəqqasənin bu əsas çatışmazlığı onu özünə və işinə qarşı daha da tələbkar edirdi: “Həyatım boyu uşaqlıqdan bəri öyrədilmədiyim peşəkar bir klassik məktəb həsrətinin içində idim. Bir şey bilirdim, bir şeyə casusluq etdim, ağlımla bir şeyə vardım, məsləhətlərə qulaq asdım, yumruları doldurdum. Və hər şey uyğun və başlayır, işdən işə”[M. Plisetskaya "Mən, Maya Plisetskaya …"].

Dəri vektorunun xüsusiyyətləri balerinanı nizam-intizama və bir neçə saatlıq məşqə məcbur etdi və uretral hər şeyi atıb havasız rəqs sinifindən və təcrübə yoldaşlarının kənar baxışlarından qaçmağa çəkindi.

Yuri Burlan sistematik vektor psixologiyasına dair mühazirələrdə "Üretral vektorlu bir insanı intizama tabe olmağa məcbur etmək mümkün deyil" deyir. Maya üçün hər hansı bir balet təhsili ondan qaçması ilə sona çatdı.

Həmişə rəqs etmək istəyərdi və baredəki balet addımlarını işləməz, onları duyğusal başlanğıcın zərərinə avtomatizmə gətirərdi. Balerinanın vizual vektoru üçün sənətkarlıq və duyğusuz mövcud deyil, həmişə birinci yerdə olmuşdur.

Plisetskayanın bir neçə ay birlikdə işləmək şansı qazandığı məşhur xoreoqraf və müəllim Agrippina Vaganova, Mayaya "qırmızı qarğa" ləqəbini verdi. “Qırmızı saçları qırmızı olduğu üçün qara, Plisetskaya'nın tələbəsi diqqətsiz olduğu və yaxşı konsentrə olmağı bilmədiyi üçün” [M. Baqanov "Maya Plisetskaya"].

Vaganova, Mayanın təbii qabiliyyətlərini qeyd edərək onu Leninqrada dəvət etdi. "Qu quşu gölü" baletini onunla "şeytanın xəstə olacağı şəkildə" səhnələşdirəcəyinə söz verdi. Plisetskaya rədd etdi. Mariinskinin "əyalət" mərhələsi eyni miqyasda deyildi. Agrippina Vaganova yeni bir şey təklif etmədi və Maya Bolşoy səhnəsində klassikləri rəqs edə bildi.

Balerinanın üretral və dəri vektorları arasındakı daxili qarşıdurma heç dayanmadı, amma Maya Mixaylovna dominant sidik kanalının dəyişməz qalib olduğu öz dövlətlərini idarə etməyi bacardı.

Ölməkdə olan Qu quşundan Firebird-ə

SSRİ çətin tarixi mərhələlərdən keçsə də, ölkə həmişə uşaq və yeniyetmələrin tərbiyəsinə böyük diqqət yetirmişdir. Oğlanlar və qızlar yalnız ideoloji və qəhrəmanlıq nümunələri ilə böyüdülmədi, klassik sənət həmişə gənc nəslə mədəni dəyərlər aşılayaraq yanaşı getdi.

Ölkədə uşaqlar üçün bir çox fəaliyyət keçirildi, burada uşaqların özləri iştirak etdilər. Musiqi məktəblərində, balet məktəblərində, sənət studiyalarında, xalq teatrlarında, yaradıcı kollektivlərdə və hobbi qruplarında uşaqlar və yeniyetmələr ilk peşəkar bacarıqlarını almışlar. Mayanın uşaqlarda təşkil etdiyi matin və konsertlərdəki çıxışları gələcək balet taleyini təyin etdi.

“Sənə baletə həvəskar olduğumu kim söylədi? - Maya Plisetskaya bir dəfə baletdən başqa nəyi sevdiyini soruşdu: “Bu mənim işimdir, ona görə pul alıram. Mən elə bir balet rəqqası deyiləm, heykəltəraşlığı daha çox sevirəm …"

Baletdə uzun və uğurlu bir həyat yaşayan Plisetskaya tez-tez soruşulurdu: "Niyə öz məktəbini yaratmadı?" Üretral insan hər zaman "bayraqlar üçün" irəliləyir, tələbələrlə qarışıqlıq etməyə vaxtı yoxdur və bacarıqlarını və təcrübələrini metodik olaraq başqalarına köçürmək istəyi yoxdur. Ekstrasensi uzunmüddətli monoton işə uyğunlaşdırılmayıb. Pedaqoji fəaliyyətlə məşğul olmaq, gələcəyə məlumat ötürmək uretral insanın təbiətində ümumiyyətlə deyil. Ümumiyyətlə, baletdəki uretral nadir, hətta bənzərsiz bir fenomendir.

Bir qayda olaraq, optik dəri bağları olan insanlar balet rəqqası olurlar. İntizam dəri işçisi üçün o qədər əzizdir ki, bir gün səhnəyə çıxmaq və təyin olunmuş piruet sayını “açmaq” və ya Nureyevin “uçuşu” na bərabər sıçrayış etmək üçün bütün günü öz bədənini hazırlamağa hazırdır.

şəkil təsviri
şəkil təsviri

"Dəri" baletində texnika, vücudunu idarə etmək bacarığı heyran qalır, amma heç bir ruh və ya Maya Mixaylovnanın həmişə qiymətləndirdiyi - sənətkarlıq yoxdur. Rəssamlıq rəqs etdiyiniz şeyə münasibətdir: dramatik obraz, xarakter, rol.

Maya Plisetskaya kimi rəqs etməyi öyrənmək üçün uretral vektorlu bir balerina doğulmalısınız. Özünün ifa texnikasına sahib deyildi, rəqsi, xoreoqraf və tərəfdaşlarla razılaşdırılmış, müəyyən bir mövzu çərçivəsində doğaçlamadır. İmprovizasiyanı təkrarlamaq mümkün deyil, həmişə duyğularına, ruhi vəziyyətinə və ilhamına əsaslanaraq ifaçı daxilindən gəlir.

Bənzərsiz balerinanın görmə vektorunun inkişaf etmiş xüsusiyyətləri quşları müşahidə edərkən ən incə nüansları qavramağa kömək etdi və sonra xüsusiyyətlərini rəqsdə dəqiq və tanınan bir şəkildə ifadə etdi. Qu quşu, qağayı və atəş kuşu obrazları belə yarandı.

Tamaşaçı öz boşluğunu doldurmaq və aktyor çıxışına görə emosional vəziyyəti tarazlaşdırmaq üçün teatra gəlir. Rəqs, bir xarakterin daxili vəziyyətini ifadə edə bilən, izləyicidə alqışlarla döndüyü duyğuların coşğunluğunu oyatmağa qadir olan sözlər olmadan xüsusi bir sənət növüdür və bu da aktyorun boşluğunu doldurur. Bir insanın səhnədəki və salondakı mürəkkəb psixoloji vəziyyətləri bu qədər sadə izah olunur.

Yuri Burlanın Sistemli Vektor Psixologiyası təlimində bir insanda uretral, dəri və görmə vektorlarının nadir birləşməsi barədə daha çox məlumat əldə edə bilərsiniz. Bağlantıdakı pulsuz onlayn mühazirələrə qeydiyyat:

Daha çox oxu …

Tövsiyə: