Marilyn Monroe. Hissə 1. Uşaq evindən qorxaq bir siçan
Marilyn Monroe yalnız gözəl bir seksual aktrisa deyil, həm də iyirminci əsrin ikinci yarısındakı zehni qadında dərin açıqlamalar nümunəsidir. Bacardığı qədər özünün olmaq hüququnu, Ana Təbiətin dəri görmə qabiliyyətli qadını xüsusi naxışlara görə modelləşdirdiyi şəkildə müdafiə etdi …
Mən Merilinəm, Merilin.
İntihar və eroin qəhrəmanıyam.
Andrey Voznesenski. Merilinin monoloqu
"İstəsən sahib ol!" - hər hansı bir fotoşəkildən, hər film kadrından Merilyni çağırır. Bu ləzzətli və zərif qadın, getməsindən 50 il sonra da bütün qitələrin kişilərini həyəcanlandıran, günahsız və sadəlövh bir şirin cinsi mələk kimi görünür.
Marilyn Monroe yalnız gözəl bir seksual aktrisa deyil, həm də iyirminci əsrin ikinci yarısındakı zehni qadında dərin açıqlamalar nümunəsidir. Əlindən gəldiyi qədər, Ana Təbiətin dəri görmə qabiliyyətli qadını xüsusi naxışlara görə modelləşdirdiyi şəkildə öz olmaq hüququnu müdafiə etdi.
Marilyn Monroe tezliklə dünyadakı milyonlarla dəri görmə bacısı üçün həyat tərzinə çevrilən yeni moda meyllərinin xəbərçisi idi. Şüurlarını konvensiyalardan azad edərək, bədəni sərt korsetlərdən, tüklü ətəklərdən və alt paltarından azad edir, çətinliklə şəffaf parçalarla örtülür, yellənir və cəlbedicidir, kişi ilə qadın arasında yeni, sərbəst münasibətlərin təməli olur. "Xəyanətkar əlaqələr" kimi izah edilə bilməyən münasibətlər, necə bir mələklə xəyanətkar seks ola bilər? Axı "onun üçün seks dondurma kimi bir şey idi" [1] və onunla birlikdə olanlar üçün bu xəyalpərəst bir vəsvəsə idi.
Sonra, 40-cı illərin sonları - 50-ci illərin əvvəllərində qorxu və utancaqlıq tədricən arxa plana keçməyə başladı və həssas çılpaqlığa və cinsi azadlığa yer açdı. Soyuq Müharibənin donu ilə yanan təlatümlü 50-ci illər, hippi-müharibə əleyhinə 60-cı illərdən etibarən üçüncü dünyaya partlamağa hazır olan hər an, tanınmış siyasi və ictimai xadimlər, marixuana və eroin qətlləri, qısa ətəkləri və cinsi əlaqələri ilə. inqilab, hələ on il aralı idi. Məhz bu, insanın kosmosa çıxmasına səbəb olan dünyadakı böyük bir inqilabı deyil, həm də ekstrasenslikdə - azadlıq, qarışıqlıq və davranış asanlığı istiqamətində bir çevriliş edəcəkdir.
Drama 5 Avqust 1962-ci ildə baş verdi. Sovet İttifaqında demək olar ki, fərq edilməyən bu xəbər Qərbi, xüsusən də güclü Normanı şoka saldı: “Norma Jean Baker vəfat etdi” mesajından boğuldu. Bu ad kimə məxsus idi, az adam tanıyırdı, amma nekroloqlardan və prezidentin kədərli simasından hamı səhv etmədiklərini başa düşürdü.
Bu tədbirdən üç ay əvvəl, Madison Square Garden-da dövlətin ilk şəxsiyyətinin 45-ci ildönümü şərəfinə təşkil edilən şənlikdə, xüsusi bir şəkildə oxuyan minlərlə insanın izləyiciləri qarşısında mələk bir yarı uşaq səsi səsləndi. ya möhtəşəm, ya da “Ad günün mübarək, cənab. Prezident! İndi orada, göydəki yüksəkliklərdə, Allahın hökmündən əvvəl, qorxularla əzab çəkən misilsiz Marilyn Monroe-nin günahkar ruhu peyda oldu.
Uşaq evindən çəkinən siçan
Marilyn'in uşaqlığı ilə əlaqədar tamamilə ziddiyyətli məlumatlar var. Aktrisa, sensasiyalara, öz həyatından gələn hadisələrə həsəd aparan jurnalistlərlə bölüşməyi, onlara "fil boyu" havadarlıq edərək onları sıx bir emosional fon verməyi sevirdi. Camaatın ondan nə eşitmək istədiyini başa düşərək, özünə əlavə diqqət cəlb etmək məqsədi ilə ləzzətləndirən, təəccübləndirən, təəccübləndirən, onu idarə etməyi öyrəndi.
Marilyn xəyalındakı ən inanılmaz şəkillər çəkdi, şəkillərində qurban olduğuna əmin oldu. Sonra onlardan bəhs edərək dinləyicilərdən mərhəmət və şəfqət gözləyirdim. Başqalarının duyğularını istehlak edərək, özlərini, bəlkə də ehtiyacı olanlarla bölüşməyə tələsmirdi, sadəcə onları vermək öyrədilmədi. Merilin hər kəsdən sevgi tələb edirdi, özü isə tamamilə soyuq və laqeyd, cılız xəsis və hissləri ifadə etməkdə ehtiyatlı qalırdı.
Kiçik emosional partlayışlarda titrəyən Monro, ictimaiyyətin diqqətini cəlb etmək üçün bir neçə ağacın içində unutduğu bir ağac saxlamaq və ya köpək tutmaq üçün çox pul xərcləyə bilər, aclıqdan ölür.
Merilyn, "Sarsılmaz" filmində göstərildiyi kimi, mustangs, vəhşi atlar üçün ovçuların işinə qəzəbini dilə gətirdi. Heyvanların ətindən amerikalı pişiklər və itlər üçün konservlər hazırlamaq üçün istifadə olunurdu. Eyni zamanda, aktrisa ev heyvanları üçün eyni konservləri alıb.
Gələcək Marilyn Monroe olan Norma Jeane, həyatında zaman zaman görünən, yaşayan bir ata və bir ana ilə yetim böyüdü. Qız, valideynləri haqqında öz fantaziyasından qaynaqlanan hekayələr yazdı və özü də onlara inanırdı. Məsələn, Los-Ancelesdə hər kəs atasının məşhur aktyor Clark Gamble "olduğunu" "bilirdi" və bu ixtiraya güldülər. Yetkin və məşhur olan Norma Jeane-Marilyn fantaziyalarda və ildırımlarda yaşamağa davam etdi. Xəyallar fabrikində işləyərkən, ssenari fantastikini reallıqla ayırmaqda çətinlik çəkərək xəyallar qurdu.
İnkişaf etməmiş vizual vektorun mifləri ilə əlaqəli Merilinin hekayələri nə qədər acınacaqlı olsa, başqaları onunla daha çox rəğbət bəsləyirdilər, özünü daha rahat hiss edirdi. “Heç kim məni qızı deməmişdi. Heç kim məni qucaqlamadı. Heç kim məni öpməmişdi … "və" Kiçik bir qız itirildiyini və tənha olduğunu hiss etdikdə, heç kimin ona ehtiyac duymadığını hiss edərsə, ömrü boyu bunu unuda bilməz "deyə Monro başqa bir reportajda şikayətləndi.
Əlbətdə ki, valideynin diqqəti və məhəbbəti hər bir uşaq üçün vacibdir və ana yetkinlik yaşına qədər əsas şəxs olaraq qalır. Norma Jeanenin anasının qismət olmadı. Gladys Baker, dostlarının ifadələrinə və tibbi sənədlərə görə, uzun müddət psixiatrik bir klinikada yeni doğulmuş bir uşağı başqasının ailəsinin himayəsinə verərək tez-tez üzləşirdi.
Daha sonra, qız böyüdükdən sonra Gladys bazar anası rolunu yerinə yetirməyə çalışdı. Ancaq bəzən xəstəlik onu illüziya dünyalarına apardı və sonra gerçəkliklə əlaqəsini itirdi. Gladys qızı kinoteatrda, əyləncə üçün apardığı bir yerdə unuda bilər.
Qız ailədən ailəyə ötürüldü, burada digər uşaqlar ilə birlikdə tərbiyə olundu. Ananın diqqəti və məhəbbəti olmadığı üçün kiçik Norma Jeane, təhlükəsizlik hissindən məhrum olduqları təqdirdə, görmə vektorlu uşaqlar üçün xarakterik olan qorxu və fobiya inkişaf etdirdi. Kiçik Bakerin uşaqlığında başqalarının ailələrində davamlı gəzməklə yanaşı, bir itin ölümü də əhəmiyyətli bir hadisə idi. Qızın göy öskürək xəstəliyi əsnasında yaxın emosional bir əlaqə qurduğu Tippy adlı sahibsiz bir kiçik it, bağ yataqlarına zərər verdiyinə görə qonşusu tərəfindən vuruldu.
Emosional travma yaşadıqdan sonra Norma Jean, onu tanıyan insanların bəzi ifadələrinə görə kəkələməyə başladı, əlavə olaraq, qız uzun sürən bir apatiya vəziyyətinə girdi: “Bəlkə də Tippy-yə görə ümidsiz göz yaşlarının refleksində idi həm də canlı, bacarıqlı bir uşaqdan masada oturub bir anda geridə qalan bir tələbəyə çevrildi”[1].
Ruhi xəstə qohumları haqqında aktrisanın özünün psixoanalitiklərə söylədiyi davamlı söhbətlər və xatırlatmalar təsirli tamaşaçıya öz dəliliklərindən qorxmağa başladı.
"Mən qadınlar üçün geyinirəm və kişilər üçün soyunuram!" (Merilin Monro)
16 yaşlı Norma Jeanenin qonşusunun sevgilisi cənab James Dougherty ilə zorla evlənməsi, yetim statusunu evli bir qadın statusuna dəyişdirməsinə, qəyyumluq xidmətlərindən, müstəqillik və müstəqillikdən azadlığını təmin etdi. ərinin zövqünə görə deyil.
Gənc arvad bir paraşüt fabrikində işləyərkən və ərinin evə gəlməsini gözləyərkən hər şey yaxşı idi. Ancaq orduya çağırılan və evdən uzaq olan James, Norma Jeanenin bir model halına gəldiyini və jurnallarda ən bəzəkli şəkildə çəkilmədiyini öyrənir.
Pin-up qızların vaxtı idi - "sancaqlı qızlar". Özünə hörmət edən hər bir Amerika əsgərində məşhur gözəllərin fotoları var idi. Onlara ehtiyac müharibə ilə əlaqədar idi. Amerikanın bir parçası kimi fərqli qitələrə səpələnmiş əsgərlər, qadın şəkillərini barak divarlarında, bəndlərdə, səyahət çamadanının qapağında düymələrlə yapışdıraraq saxlayırdılar. Fotoşəkildə dəri görmə qabiliyyətli yarı çılpaq gözəllər qədim təbii rollarını yerinə yetirdilər - əzələ ordusunu aldatdılar, ilhamlandırdılar və ruhlandırdılar, onları gələcək döyüşlərə hazırladılar.
Qərb fotoqrafiya studiyalarında bir çox "ulduz" doğuldu. Bir model, bir moda modeli, bir aktrisa, bir ulduz - bu "müharibə" vəziyyətində olan dəri görmə qabiliyyətli bir qadının tipik "döyüş yolu". Bir örtük qız fotoqraflığı ilə başladı və səhnə səhnəsinə, televiziya ekranına, məşhur Amerika Universal və Paramount Pictures kinematoqrafiya studiyalarına, 20th Century Fox, İtalyan Cinecitta, Alman UFA-ya aparıldı.
Norma Jeane o qədər gözəl olmağı xəyal edirdi ki, yanından keçəndə insanlar dönəcəklər. Altı yaşında, qız tamamilə çılpaq gəzməyi xəyal etdi. Kilsədə bunu ən qabarıq şəkildə təsəvvür edirdi, paltarını atıb çılpaq qalmaq cazibəsinə çətinliklə müqavimət göstərdi, “Tanrı və hər kəs məni görsün deyə. Çılpaq görünmək səyimdə utanc verici və günahkar bir şey yox idi. Geyindiyim paltarda utancaq olduğum üçün insanların məni çılpaq görməsini istədiyimi düşünürəm. Axı çılpaq mən bütün digər qızlarla eyni idim və uşaq evi şəklində bir himayəçi uşaq deyildim”[1].
Vaxt gələcək, Marilyn çılpaqlığını bir vizit kartı və ya peşəkar bir vasitə olaraq diqqət çəkmək və karyerasının asılı olacağı məşhur rejissorlarla görüşmək üçün istifadə edəcəkdir.
Daha sonra Arthur Miller ilə onsuz da evli olan Marilyn yenidən çılpaq şəkil çəkdirməyə razıdır. Bir sıra çılpaq fotoşəkillər çəkiləcək, bir çoxu məşhur qalmaqallı təqvimə daxil ediləcək. Dövriyyəsi isti tortlar kimi uçacaq, Amerika mənzillərinin və qarajlarının divarlarını bəzəyəcək.
Dəri görmə qabiliyyətli qadınların azad davranışları, təbii utancla məhdudlaşmamaları və özlərində cazibədar bir qadının qədim davranış proqramını daşımaları, həyatda qalmaq üçün hər hansı bir kişi ilə duyğu əlaqələri və cinsi əlaqələr yaratmağa hazır olmaları ilə əlaqədardır..
Çılpaq olmaq özünə diqqət çəkmək deməkdir. Merilin üçün çılpaq təqvim rejissorlara və ssenari müəlliflərinə özünü xatırlatmaq üçün bir yol idi. Elə həmin anda hər iki həyat yoldaşı boş qaldılar, buna görə aktrisa "aclıqdan ölməmək üçün" biraz pul qazanmağa qərar verdi.
Cinsi azadlığı və ya bəzilərinin inandığı kimi, azğınlıq, öz həyatını qorumaq üçün təbii istəyin ifadəsidir. Dəri görmə qabiliyyətli qadın nəsil vermir və bu mənada insan populyasiyasının artmasında maraqlı olan ibtidai bir sürü üçün heç bir dəyəri yoxdur. Buna görə də, dermal-vizual ölüm qorxusu ilə ifadə olunan ən güclü duygusal stresi öz içərisində daşıyır.
Bu gərginliyi yalnız xaricdəki duyğuların sərbəst buraxılması ilə aradan qaldırmaq mümkündür. Seks tamaşaçılara bu cür müvəqqəti rahatlıq verir. Duygusal sərbəstlik eşq adlanan bir eşq hissi ilə geyindirilir, ona sevgi deyilir. Duygusal bağlar yaratmaq dərini görən qadını xilas edir və qorxunun öhdəsindən gəlməsinə kömək edir.
İzləyici ondan təhlükəsizlik və təhlükəsizlik hissi aldığı müddətcə yoldaşının yanında qalır. Zəifləməyə başlayan kimi dəri görmə qabiliyyəti olan qadın erkəyini tərk edir və güvə kimi ondan başqasına uçur.
Onun üçün sürüdə fərqlənməmiş super qoxuları buraxmaq, yeni bir ortaq tapmaq çətin deyil. Ölüm qorxusu və emosional vəziyyətdəki dəyişikliklərin tezliyi nə qədər güclüdürsə, kişilərin axın etdiyi qoxu bir o qədər güclü olur. Monroe tərəfindən buraxılan titrəmələr ətrafdakı hər kəsin başını uçurdu. Həm kişilər, həm də qadınlar özlərini məğlubiyyət radiusunda tapdılar. Bundan əlavə, parlaq, möhtəşəm geyimlər, kosmetika, yaxşı ətirlər, dərini görən qadına cazibə feromonlarını artırmağa kömək edir - bunların hamısını Marilyn Monroe qüsursuz istifadə etdi.
Paltarlar arasında bir çox kinorejissorun olduğu kişilərin diqqətini çəkməyə mane olduqda, asanlıqla ondan imtina edirlər: “Merilin … yavaş-yavaş altı blokla foto köşkünə üzdü … ayaqyalın, saçları arxasında uçdu, bədəninin aydın şəkildə göründüyü şəffaf bir peignoirda … Növbəti gün eksantrik hiylə ilə bağlı şayiələr yerli qəzetləri dolaşdı. Bütün Hollivudlar Merilin haqqında danışdılar”[2].
Vizual vektorun müxtəlif təzahürləri haqqında daha çox məlumatı Yuri Burlanın Sistem-Vektor Psixologiyası təlimində əldə edə bilərsiniz. Bağlantıdakı pulsuz onlayn mühazirələrə qeydiyyat:
Daha çox oxu …
İstinadların siyahısı:
- Norman Mailer. Merilin.
- Maurice Zolotov. Marilyn Monroe.
