Ingmar Bergman'ın "Payız Sonatası" filmi - sistematik analiz
Sistemli kino, rejissorun işində "həyata casusluq" mənasının təcəssümüdür. Və tamaşaçı üçün hər zaman əsl daxili bir işdir, ilk növbədə emosionaldır və əlbəttə ki, intellektualdır.
Yuri Burlanın "Sistem-Vektor Psixologiyası" adlı seminar və təlimlərindən sonra izləmək üçün bir film seçməkdə daha seçici olmağa başladım. İndi ilk çəkilişlərdən bu filmi izləməyə dəyər olub olmadığını özünüz başa düşə bilərsiniz. Kinonun "həyat həqiqətini" daşıdığının, dərin həyat mənalarını ortaya qoyduğunun və ya vaxt itkisindən, inkişafının çox yüksək olmayan fərdi izləyicisinin boş fantaziyasından başqa bir şey olmadığı dərhal aydındır. gerçəyi, boş boşluğu əvəz et …
Sistemli kino, rejissorun işində "həyata casusluq" mənasının təcəssümüdür. Və tamaşaçı üçün hər zaman əsl daxili bir işdir, ilk növbədə emosionaldır və əlbəttə ki, intellektualdır.
Belə bir filmə baxanda qəhrəmanların həyat ssenariləri ilə yaşayır, onlarla birlikdə müəyyən vəziyyətlərdən keçirsən, sistematik olaraq niyə hər şeyin həyatında bu şəkildə inkişaf etdiyini anlayırsan, əksinə deyil.
Film dünyasındakı son kəşflərimdən biri də Ingmar Bergman'ın anal-vizual qızı (Həvva) ilə dəri görmə anası (Charlotte) arasındakı münasibətlərin psixologiyasını çox dəqiq bir şəkildə ortaya qoyan "Payız Sonatası" filmi idi.
Eyni zamanda, Həvvanın anası Charlotte filmdə anal-vizual qızı ilə əlaqəsi və ömür boyu “anaya qarşı küskünlük” ssenarisi ilə əlaqəsi olan belə bir dəri görməli ana kimi göstərilir.
Charlotte əsl dəri görmə qabiliyyətli bir qadındır
Canlı, təlatümlü bir həyat yaşayan kifayət qədər tanınmış bir pianoçudur. Səhnədəki uğur. Pərdə arxasında izdihamlı izdiham. Şarlotun bütün həyatı ardıcıl şəkillərin əsl kaleydoskopudur: yeni ölkələr, yeni romanlar. Charlotte ailəsi ilə evdə az vaxt keçirir; qızı böyütməklə praktik olaraq məşğul deyil. Dəri ilə görmə qabiliyyəti olan Charlotte daim xarici görünüşü ilə məşğuldur, bahalı gözəl şeylər üçün zəifdir.
Bir ana, başqa bir sevgilisini dəfn edərək yetkin bir qıza gəlir və bu qərar - qızına gəlmək - anın təsiri ilə onun tərəfindən verilmişdir: Charlotte yalnızlıq qorxusu ilə əzab çəkir, diqqətə ehtiyac duyur, izləyicilər, tərəddüd etmədən qızının onu ziyarət etmək üçün dəvətindən istifadə etməyə qərar verir. 7 ildir bir-birləri ilə əlaqə qurmadıqlarına baxmayaraq.
Sözün əsl mənasında qapıdan ana, başqa bir sevgilisinin ölümü ilə bağlı hisslərini qızı üzərinə salır və hekayəsini bu sözlərlə bitirir: “Təbii olaraq mən ondan əskikəm, amma özümü diri-diri basa bilmirəm” və dərhal bir geyimlərin nümayişi: “Səncə, bu illər ərzində çox dəyişməmişəm? Əlbətdə saçlarımı rəngləyirəm, amma tuturam … Yeni kostyumumu bəyənirsən? İçəri girdim, sınadım - üstümə tikildiyi kimi; həqiqi, zərif və ucuz. " Çox sistemli bir detal, Charlotte-in qızının şəxsi həyatı barədə soruşmasıdır: "Ümid edirəm özünüzü dörd divara bağlamamısınız?" Özünü belə görər - dərini görən bir qadın üçün özünü dörd divara bağlamaqdan daha pis bir şey yoxdur.
Anal-vizual Həvva
Qızının imici də çox sistematikdir, Həvva açıq şəkildə görmə qabiliyyətli bir qadın kimi göstərilmişdir. Eva anasına həyatından, həyat yoldaşı ilə birlikdə xeyriyyə işləri etdiyini və bəzən kilsədə fortepiano çaldığını izah edir.
Anasından fərqli olaraq xarici görünüşünə çox əhəmiyyət vermir. Bir az yöndəmsiz, yellənən bir yeriş var. Sadəcə geyinir. Ona uyğun olmayan eynək taxır. Eva, Charlotte kimi, necə piano çalacağını bilir, amma istedadlı bir pianoçu olmadı (və daha sonra öyrənəcəyimiz kimi, yalnız anası kimi olmaq üçün fortepianoda oynamağı öyrəndi).
Eva universiteti bitirib, bir müddət kilsə qəzetində jurnalist kimi çalışdı və iki kitab yazdı. Bir kənd keşişi ilə evləndi. Əri ilə birlikdə evdə çox vaxt keçir, proqressiv iflicdən əziyyət çəkən xəstə bacısı Helena-ya qulluq edir. Bəzən Eva, kiçik bir yerli kilsədə fortepiano çalır, oynanan əsərlərə izah verməkdən xüsusi məmnuniyyətlə. Ümumiyyətlə, kiçik bir əyalət şəhərində sakit, sakit bir ailə həyatı yaşayır.
Ana ilə daxili dialoq
Bütün xarici qanunauyğunluq və sakitliklə Həvvanın ruhu narahatdır, qarışıq daxili suallarla əziyyət çəkir, özünü, həyatda yerini tapa bilmir, "Mən kiməm?" Sualına cavab tapmır., özünü qəbul edə bilmir, sevgi verə bilmir:
“Yer üzündə yaşamağı öyrənməliyəm və bu elmə yiyələnirəm. Ancaq mənim üçün çox çətindi. Mən nəyəm Mən onu bilmirəm. Sanki əl çəkməklə yaşayıram. Mümkün olmayan bir şey olsaydı, olduğum üçün mənə aşiq olan bir insan olardı, nəhayət özümə baxmağa cəsarət edərdim”…
Belə bir adamın yanında olduğu görünür. Həvvanın əri onu sevir, qayğı və diqqətlə əhatə edir, lakin Həvva onun sevgisini qəbul edə bilmir. Ər deyir:
“Həvvadan mənimlə evlənməsini istəyəndə dürüstcə məni sevmədiyini etiraf etdi. Başqasını sevirmi? Heç vaxt heç kimi sevmədiyini, ümumiyyətlə sevməyə qadir olmadığını cavablandırdı.
Həvvanın əri onunla əlaqə qurmağa çalışır, darıxdığını söyləyir və cavabında eşidir:
“Heç bir məna ifadə etməyən gözəl sözlər. Mən belə sözlərlə böyüdüm. Anam heç vaxt "inciyirəm" və ya "bədbəxtəm" demir - "ağrıyır" - bu peşəkar bir xəstəlik olmalıdır. Sənin yanındayam, sən də darıxırsan. Şübhəli bir şey, düşünmürsən? Buna qətiliklə əmin olsaydınız, başqa sözlər tapardınız."
Həvva tamamilə bir şeyə yönəldi - anası. Uzun illərdir ki, dərisini görən anasına qarşı kəskin bir uşaq qəzəbi ilə yaşayır. Səsindəki açıq kinayə ilə əri ilə söhbətində anasından danışır:
"Niyə yuxusuzluq etdiyini düşünürdüm, amma indi başa düşdüm: normal yatsaydı, həyati enerjisi ilə dünyanı əzərdi, belə ki təbiət özünü qorumaq və xeyriyyəçilikdən ötrü yaxşı bir yuxudan məhrum etdi."
Eva çarəsiz şəkildə özünü anlamağa çalışır, ziddiyyətli hisslərində bir məhrumiyyət hissi, uşaqlıqda alına bilməyən ana sevgisini və ona, öz anasına olan böyük bir nifrəti özündə birləşdirir.. Həvvanın içərisində "yaxşı bir qız olmaq" və "ədaləti bərpa etmək" istəkləri bir-biri ilə toqquşur (anal vektor üçün çox xarakterikdir). Anlamaq, qızını anasını bağışlamaq və özünü bu gündə tam yaşamağına mane olan keçmişin yükündən qurtarmaq üçün çox şeyin olmamasıdır. Əslində burada hər iki tərəfin anlayışı yoxdur. Ancaq dəri anası "maraqlandırmırsa", anal qızı üçün nə baş verdiyini anlamaq üçün gələcək xilas olmaq üçün normal xilas olmağın yeganə yolu olan "qurtuluşdur".
Üç parlaq səhnə
Filmdə ana ilə qızı arasındakı anlaşılmazlığı ortaya qoyan üç təəccüblü səhnə var. Charlotte və Helena ilə görüşmək onlardan biridir.
Helena, Charlotte-nin ağır iflic olan ikinci qızıdır. Charlotte, Helenanı çoxdan həyatından sildi, çünki Helena utancın dirəyi, “uğursuz bir şikəst, ətdən ət”: “Leonardonun ölümü mənim üçün kifayət deyil, mənə belə bir sürpriz verirsən. Mənim üçün ədalətli deyilsən. Bu gün onu görə bilmirəm”deyə Charlotte Eve-ya qəzəbləndi. Xəstə ilə görüşmək onun planlarının bir hissəsi deyildi.
Eva bacısını xəstəxanadan evinə aparıb xəstəxanadan götürdü. Qızına səyahət təəssüratlarını agenti ilə bölüşən ana, Helena haqqında belə deyir:
“Kiçik bir şok yaşadım. Qızım Helena orada idi. Bu vəziyyətdə … ölsə daha yaxşı olar."
Ancaq görüşdükdən sonra, Charlotte sevən, qayğıkeş bir ana rolunu oynayan qızı üçün əsl hisslərini gizlədir:
“Səni tez-tez, tez-tez düşünürdüm. Nə xoş bir otaq. Və mənzərə ecazkardır."
Eva bu məşhur performansı ağrılı bir şəkildə müşahidə edir:
“Bu mənim misilsiz anam. Gülüşünü görməli idin, gülümsəməsini sıxdı, baxmayaraq ki, xəbərlər onu heyrətə saldı. Səhnəyə çıxmazdan əvvəl aktrisa kimi Helena'nın qapısının qarşısında dayandığı zaman. Özünə nəzarət edərək toplandı. Tamaşa çox gözəl göstərildi …”- Eva ərinə deyir.
Həvva anası ilə yalnız bir məqsədlə görüşməyi planlaşdırdı - münasibətlərini başa düşmək, bağışlamaq, keçmişin yükündən qurtulmaq, lakin anasının həssaslığı ilə təkrar-təkrar qarşılaşan Həvva özündən soruşur:
“Nəyə ümid edir? Nə gözləyirəm? Nəyə ümid edirəm?.. Heç dayanmayacağam … Ana və qızın əbədi problemi."
Şarlotta bu səfərindən peşman olmağa başlayır: “Niyə buraya gəlməyə həvəsli idim? Nəyə ümid edirdin? və demək olar ki, yalnızlıq qorxusunun onu buraya gətirdiyini özünə etiraf etdi:
“Yalnızlıq ən pis şeydir. İndi Leonardo getdi, mən dəhşətli dərəcədə təkəm."
Ancaq Helen'in otağından çıxarkən Charlotte özünə bir əmr verir:
“Yalnız çiçək açmayın. Ağlama, lənətə gəl!"
Özünü idarə etmək üçün ustalıqla, dəriyə sıx və toplanmışdır. Və axşam yatmazdan əvvəl Charlotte tamamilə fərqli düşüncələrlə məşğul olur - Leonardonun onu tərk etdiyi mirası hesab edir, Həvvanı və ərini yeni bir avtomobil ala biləcəyinin düşüncələri ilə əyləndirir, sonra özünə verməyə qərar verir. yenisini və köhnəsini onlara verin. Ailənin axşam yeməyi üçün Charlotte parlaq qırmızı paltar geyinir: "Leonardonun ölümü günlərimin qalan hissəsinə yas tutmağı məcbur etmir." Və qızının evliliyi barədə özünə qeyd edir: “Viktor yaxşı bir insandır. Həvvanın görünüşü ilə açıq-aşkar şanslıdır."
İkinci parlaq səhnə
Filmdəki diqqət çəkən bir başqa səhnə də ana ilə qız arasında piyanoda baş verən dialoqdur.
Şarlotta Həvvadan onun üçün oynamasını xahiş edir. Qızı həqiqətən anası üçün oynamaq istəyir - anasının fikri onun üçün çox vacibdir, Eva olduqca narahatdır, özünə inamsızdır:
"Mən hazır deyiləm. Bu yaxınlarda öyrəndim. Barmaqlarımla anlaya bilmədim. Texnika da mənim üçün zəifdir."
Eva çalışqanlıqla, amma qeyri-müəyyən, gərgin, asanlıqla oynayır, əzbərləyir. Charlotte, qızının oyunu haqqında çox qənaətlə danışır:
“Əzizim Həvva, həyəcanlıyam. Sənin oyununda xoşuma gəldi …
Ananın cavabı ruhun dibindən köhnə bir inciklik doğurur:
“Bu müqəddiməni necə oxuduğumu bəyənmədiniz. Təfsirimi səhv hesab edirsən. Bu şeyi necə başa düşdüyünüzü izah etməkdə çətinlik çəkdiyiniz ayıbdır."
Eva üçün ananın cavabı Şopenin şərhini rədd etməkdən daha çox, anasının anal mahiyyətini rədd etməsidir. Burada Həvva ilə Şarlotta arasındakı ziddiyyət açıqca görünür: onlar fərqlidirlər, musiqini fərqli hiss edirlər, həyatı başqa cür hiss edirlər. Charlotte, qızına cılız təmkinli olmağı öyrədir, qızının anal-vizual sentimental oyun tərzi barədə mənfi danışır:
“Şopenin çox hissi var və qətiliklə sentimentallıq yoxdur. Hisslər və sentimentallıq fərqli anlayışlardır. Şopen ağrılarından ağıllı və təmkinlə danışaraq danışır. Ağrı zahiri deyil. Bir müddət ölür və yenidən davam edir - yenidən əzab, təmkin və nəciblik. Şopen dürtüsel, işgəncəli və çox cəsarətli idi. İkinci müqəddimə heç bir gözəllik və pafos olmadan, doğaçlama yolu ilə oynanmalıdır. Fərqsiz səslər anlaşılmalı, lakin yumşaldılmamalıdır."
Ana Şopeni necə oynayacağını göstərir və bütün hissləri Həvvanın üzündə yanıb-sönür - anasını anlamadığına, qəbul etmədiyinə, incikliyinə, qınağına görə nifrəti.
Həlledici səhnə
Qızı ilə anası arasındakı gecə dialoqu Charlotte-in kabusu ilə başlayır: Həvvanın onu boğduğunu xəyal edir. Charlotte dəhşət içində qışqırır, Həvva anasının fəryadına istirahət edir. Ana qorxur, sakitləşməyə çalışır, qızından onu sevdiyini soruşur, qızı isə çox qaçaraq cavab verir: "Sən mənim anamsan". Və sonra özü soruşur: "Məni sevirsən?", çünki anal-vizual bir uşaq üçün ən başlıcası valideyn sevgisi, təsdiq, tərifdir. Cavab olaraq Həvva bir istehza eşidir: "Əlbəttə." Həvva onun üçün qəti bir etiraf etməyə hazırdır, özünü saxlamır və anasını danlayır: “Heç də deyil!
Şarlotta Həvvanın karyerasını özü və atası üçün bir anda qurban verdikdən sonra necə deyə biləcəyini düşünür?! Qızının anaya sərt şəkildə cavab verdiyi üçün bunun üçün sadəcə bir zərurət olduğunu və bunun hisslərin ifadəsi olmadığını söyləyən qız, anasını xəyanətdə günahlandırır:
“Sırt ağrıyırdı və 6 saat pianoda otura bilmədin. Tamaşaçılar sizə qarşı soyuqlaşdı. Nə pis olduğunu bilmirəm: evdə oturub qayğıkeş ana kimi davrananda və ya qastrol səfərinə gedəndə. Ancaq nə qədər irəliləsə, həm mənim həm də atamın həyatını pozduğunuz bir o qədər aydın olur."
Eva, atasının yanında neçə uzun axşam keçirdiyini, sakitləşdiyini və Charlotte'ın hələ də onu sevdiyini və tezliklə başqa bir sevgilisini unudaraq yanına dönəcəyinə inandırmağa çalışdığını söyləyir. Anasının atasına sevgi dolu məktublarını oxudu, burada turlarından bəhs etdi:
"Məktublarınızı bir neçə dəfə təkrar oxuduq və bizə elə gəldi ki, dünyada səndən yaxşı biri yoxdu."
Qızının etirafı Charlotte'yi qorxudur, yalnız qızının sözlərində nifrət görür. Həvva özü anasına qarşı hiss etdiyi sualına birmənalı cavab verə bilməz - sadəcə nifrət və ya başqa bir şey var … Bəlkə də sevgi? Yoxsa uğursuz bir məhəbbətə həsrət?
Mən bilmirəm! Mən heçnə bilmirəm. Birdən gəldin, gəlişinə sevindim, səni özüm dəvət etdim. Özümü pis hiss etdiyinə inandım, qarışıq qaldım, yetkinləşdiyimi və səni ayıqca qiymətləndirə biləcəyimi düşündüm Helena. Və yalnız indi hər şeyin nə qədər mürəkkəb olduğunu başa düşdüm.
Nə vaxt xəstələnirəm və ya səni incidirdimsə, məni dayəyə aparırdın. Özünüzü kilidlədiniz və çalışdınız. Heç kim sizə müdaxilə etməyə cəsarət etmədi. Qapıda dayandım və dinlədim, yalnız fasilələr verəndə sənə qəhvə gətirdim və yalnız bu anlarda var olduğuna əmin oldum. Sanki həmişə mehriban idin, amma sanki buludlarda idin. Səndən bir şey soruşanda, demək olar ki, heç cavab vermədin. “Ana çox yoruldu, get yaxşı, bağçada gəz” dedi.
O qədər gözəl idin ki, mən də ən azından sənin kimi gözəl olmaq istəyirdim, amma mən bucaqlı, darıxdırıcı gözlər, gözsüz, yöndəmsiz, arıq, qollar çox incə, ayaqları çox uzun idim. Özümə qarşı iyrənc idim. Bir dəfə güldün: Bir oğlan olsaydın daha yaxşı olar Məni çox incitdin.
Gün gəldi ki, çamadanlarınızın pilləkənlərdə olduğunu, kimsə ilə tanımadığınız bir dildə danışdığınızı gördüm. Allaha dua etdim ki, getməyinizə bir şey mane olacaq, amma siz gedirdiniz. Gözlərimdən, dodaqlarımdan məni öpdü, heyrətamiz bir iy alırdın, amma qoxu yad idi. Özün də qərib idin. Sən onsuz da yolda idin, mən artıq sənin üçün yox idim.
Mənə elə gəldi ki, ürəyim dayanmaq və ya ağrıdan qopmaq üzrədi. Siz getdikdən cəmi 5 dəqiqə sonra bu ağrıya necə dözüm? Atamın qucağında ağladım. Baba məni təsəlli vermədi, sadəcə sığalladı. Sinemaya getməyi və ya birlikdə dondurma yeməyi təklif etdi. Kinoteatr və ya dondurmaya getmək istəmirdim - ölürdüm. Beləliklə günlər keçdi. Həftələr. Demək olar ki, atamla danışacaq bir şey yox idi, amma mən ona müdaxilə etmədim. Gedişinizlə birlikdə evdə səssizlik hökm sürdü.
Gəlişinizdən əvvəl temperatur atıldı və xəstələnməyimdən qorxdum. Sən gələndə xoşbəxtlikdən boğazım sıxıldı, bir söz deyə bilmədim. Bunu başa düşmədiniz və dediniz: "Həvva ananın evdə olmasından qətiyyən məmnun deyil." Tər tökdüm və susdum, heç nə deyə bilmədim və belə bir vərdiş deyildim.
Evdə yalnız sən həmişə danışırdın. Tezliklə susacağam, ayıb olacaq. Həmişə olduğu kimi səssizcə dinləyəcəyəm. Səni canından çox sevirdim ana, amma sözlərinə inanmadım. Sözlər bir şey dedi, gözlər başqa. Uşaqlıqda səsiniz, ana, məni ovsunladı, heyran qaldı, amma eyni zamanda, demək olar ki, həmişə əyri olduğunuzu hiss etdim, sözlərinizin mənasına nüfuz edə bilmədim.
Və sənin təbəssümün? Ən pis şey bu idi. Baba nifrət etdiyiniz anlarda ona gülümsəyərək "əziz dostum" dediniz. Məndən bezəndə "canım qızım" dedin və eyni zamanda gülümsün."
Şarlotta qızı qətiyyən başa düşmür, həqiqətən onun üçün yaddır. Qızının məzəmmətlərini tam anlaşılmazlıqla dinləyir:
“Getdiyimə və qaldığım üçün məni qınayırsan. O zaman mənim üçün nə qədər çətin olduğunu başa düşmürsən: belim çox ağrıyırdı, ən gəlirli nişanlar ləğv edildi. Ancaq musiqidə - həyatımın mənası və sonra - sənə və ataya əhəmiyyət vermədiyim üçün peşman oldum. Mən danışmaq istəyirəm, mən n-ləri. Maestronun uğurlu bir konsertindən sonra dirijor məni dəbli bir restorana apardı, çox yaxşı bir əhval-ruhiyyədə idim və birdən dedi: "Niyə hörmətli bir xanıma yaraşan kimi evdə əriniz və uşaqlarınızla birlikdə yaşamırsınız? niyə özünüzü daim alçaltmaya tabe edirsiniz?"
Ailə vaxtı
Charlotte ailəsinə qayıtdığını xatırlayır. O anlarda nə qədər xoşbəxt olduğunu danışır, amma Həvva gözlənilmədən anasına bu zamanın dəhşətli olduğunu etiraf edir:
“Sizi əsəbiləşdirmək istəmədim … 14 yaşım var idi. Mən ləng, itaətkar böyüdüm və təbiətin sənə verdiyi bütün enerjini mənə çevirdin. Heç kimin mənim tərbiyəmlə əlaqəli olmadığını ağlına gətirdin və itirilmiş vaxtın əvəzini çıxarmağı boynuna götürdün. Bacardığım qədər özümü müdafiə etdim, lakin qüvvələr bərabər deyildi. Narahatlıqla məni incitdin, təşvişli intonasiyalar, bircə xırda-xuruş da diqqətinizdən qaçmadı.
Mən əyildim - mənə gimnastika tətbiq etdiniz, mənə lazım olan məşqləri etməyə məcbur etdiniz. Örməyimin və saçlarımı qısa kəsməyimin çətin olduğuna qərar verdiniz, sonra səhv dişlədiyimə qərar verdiniz və bir boşqab qoydunuz. Aman Tanrım, nə qədər axmaq göründüm.
Məni onsuz da yetkin, böyük bir qız olduğuma inandırdın və bir süveterli bir yubka və şalvar geyinməməlisən. İstəməyimi istəmədən soruşmadan mənə paltar sifariş etdin və susdum, çünki səni əsəbiləşdirməkdən qorxurdum. Sonra başa düşmədiyim kitabları mənə yüklədin, amma sifariş verdiyin üçün oxumalı və oxumalıydım. Oxuduğumuz kitabları müzakirə etdikdə mənə izah etdin, amma izahlarınızı başa düşmədim, qorxudan titrədim, ümidsizcə axmaq olduğumu görməyindən qorxdum.
Depressiyaya düşdüm. Sıfır olduğumu, əhəmiyyətsiz olduğumu hiss etdim və mənim kimi insanlara hörmət və sevilə bilməyəcəyimi hiss etdim. Artıq mən deyildim - səni, jestlərini, yerişini kopyalayırdım. Tək qaldığım üçün özüm olmağa cəsarət etmədim, çünki özümü iyrəndirdim. Bu illər haqqında xəyallar quranda hələ tərlə oyanıram. Bu bir kabus idi. Səndən nifrət etdiyimi anlamadım. Bir-birimizi çox sevdiyimizə tamamilə əmin idim, bu nifrəti özümə etiraf etmədim və ümidsizliyə çevrildi …
Dırnaqlarımı dişlədim, tüklərimi çıxardım, göz yaşlarım məni boğdu, amma ağlaya bilmədim, heç bir səs çıxara bilmədim. Qışqırmağa çalışdım, amma boğazım səs çıxara bilmədi. Mənə elə gəldi ki, başqa bir an - və ağlımı itirəcəyəm."
Həvvanın ilk evliliyinə, anasının abort etdirməkdə israr etdiyinə görə anaya qarşı köhnə küskünlük də ortaya çıxır. Dərini görən ananın fikrincə, Həvva erkən bir uşağa ehtiyac duymadı, ona hazır deyildi:
- Atama dedim ki, sənin mövqeyinə girməliyik, Stefanın tam bir axmaq olduğunu özün dərk edənə qədər gözlə.
- Hər şeyi bildiyini düşünürsən? Onun yanında olduğumuz zaman orada idiniz? İnsanları mühakimə etməyi öhdəsinə götürürsən, amma heç vaxt özündən başqa heç kimlə maraqlanmadın. - Bir uşaq istəsən, abortla razılaşmazdın.
- Zəif iradəli idim, bu qədər qorxulu idi. Dəstəyə ehtiyacım var idi.
- Tamamilə səmimi qəlbdən əmin idim ki, uşaq sahibi olmağın hələ tezdir.
Qızının etirafı Charlotte üçün anlaşılmaz və xoşagəlməzdir: "Mənə nifrət etdiniz, niyə illər ərzində mənə heç nə demədiniz?" Və qızının ruhi vəziyyəti ilə qətiyyən maraqlanmadı.
Həvva hər şeyi anasına izah etməyə çalışır: “Çünki sən mərhəmət göstərə bilmədiyin üçün, görmək istəmədiyin şeyi görmədiyin üçün, çünki Helena və mən səndən iyrənirik, çünki hisslərinizə və təcrübələrinizə qapandınız. canım ana, çünki səni şanssız və bacarıqsız hesab etdiyin üçün sevdiyim üçün. Həyatımı məhv etməyi bacardın, çünki özün bədbəxt idin, incəlik və xeyirxahlığı tapdaladın, yoluna gələn bütün canlıları boğdun …
Səndən nifrət etdim, sən məndən az nifrət etdin. Sən hələ də mənə nifrət edirsən. Kiçik, mehriban idim, istiliyi gözləyirdim və sən məni dolandırdın, çünki o zaman sən mənim sevgimə ehtiyac duydun, ləzzətə və ibadətə ehtiyacın var idi, mən səndən əvvəl müdafiəsiz idim.
Baba, Helen, məni sevdiyin üçün yorulmadan israr etdin və sevgi intonasiyalarını, jestləri necə təsvir edəcəyini bildin … Sənin kimi insanlar başqaları üçün təhlükəlidir, heç kimə zərər verə bilməyəcəksən deyə təcrid olunmalısan. Ana və qızı - sevgi və nifrət, şər və xeyir, xaos və yaradılış … və baş verənlərin hamısı təbiət tərəfindən proqramlaşdırılmışdır. Qızın əlləri anaya miras qaldı, ana yıxıldı və qızı ödəyəcək, ananın bədbəxtliyi qızın bəlasına çevrilməlidir, göbək kəsilmiş, amma cırılmamışdır. Ana, mənim kədərim həqiqətən sənin qələbəsəndir? Mənim dərdim, səni xoşbəxt edirmi?"
Şarlotta qızının etirafı Şarlotta bir istəyi doğurur - özünü müdafiə etmək, özünə qarşı rəğbət oyatmaq … Özünün uşaqlığını heç xatırlamamasına, ən azı bir dəfə xatırlamamasına cavab olaraq yalnız "əyani şəkildə yırğalanır" kimsə onu qucaqladı və ya öpdü … Cəzalandırılmadığını, ancaq heç vaxt oxşamadığını.
“Nə ata, nə ana mənə nə sevgi, nə də istilik göstərdi, mənəvi anlayışımız yox idi. Yalnız musiqi mənə ruhumda yığılan hər şeyi ifadə etmək imkanı verdi. Yuxusuzluqdan keçəndə necə yaşadığımı, necə yaşadığımı əks etdirirəm. Tanıdığım bir çox insan ümumiyyətlə yaşamır, var olur və sonra qorxu məni bürüyür, özümə baxıram və mənzərə cəlbedici deyil.
Yetkinləşməmişəm. Bədən qocaldı, xatirələr və təcrübələr qazandım, amma buna baxmayaraq dünyaya gəlmiş kimi görünmədim, heç kimin üzünü xatırlamıram. Hər şeyi bir yerə yığa bilmirəm, anamı görmürəm, üzünü görmürəm, doğuşu xatırlamıram, nə birincisi, nə də ikincisi ağrıyırdı, amma ağrının yanında nə? Yadımda deyil…
Biri dedi ki, “reallıq hissi əvəzolunmaz, nadir bir istedaddır. Xoşbəxtlikdən bəşəriyyətin əksəriyyəti buna sahib deyil. " Qarşınızda utancaq idim, Eva, mənə baxmağınızı istərdim ki, məni qucaqlayın, təsəlli verin. Məni sevdiyini gördün, amma iddialarından qorxdun. Gözlərinizdə bir şey var idi … Mən sizin ananız olmaq istəmədim. Mənim də zəif və müdafiəsiz olduğumu başa düşməyinizi istərdim."
Həvvanın anasının cavabı qane olmur və cümləsini ona söyləyir:
“Sən davamlı olaraq bizi tərk etdin və Helena çox xəstələnəndə onu qurtarmaq üçün qaçdın. Dünyada bir həqiqət, bir yalan və bağışlanmaz. Özünüz üçün bir bəhanə tapmaq istəyirsiniz. Həyata xüsusi imtiyazlar üçün yalvardığınızı düşünürsünüz. Xeyr, insanlarla müqaviləsində həyat heç kimə endirim etmir. Başqa insanlarla eyni tələbdə olduğunuzu başa düşməyin zamanı gəldi."
Qorxmuş Charlotte, qızından dəstək və qoruma axtarır: “Çox səhv etdim, amma dəyişmək istəyirəm. Mənə kömək edin. Nifrətiniz o qədər dəhşətlidir ki, eqoist idim, fərqinə varmadım, qeyri-ciddi idim. Məni qucaqla, yaxşı, heç olmasa mənə toxun … kömək et " Qız, Həvvaya göründüyü kimi, özünü tək, vicdanı ilə tək qoyaraq anasına əl uzatmaz (Həvva özü və anal vektoru vasitəsilə ananın da "vicdanına" sahib olduğunu ümid edir).
Bu söhbətdən sonra Charlotte tələsik ayrılır. Heç bir peşmançılıq hissi olmadan, bəlkə də qıcıqlanma hissi ilə ayrılır. Qızının bağışlanmasına ehtiyac duymur. Özünü günahkar hiss etmir. Bütün düşüncələri onsuz da başqa bir şeyə yönəldilmişdir - gələcək konsertlər:
“Tənqidçilər həmişə mənə rəğbətlə yanaşdılar. Schumannın Konsertini bu hisslə başqa kim ifa edir? İlk pianoçu olduğumu demirəm, eyni zamanda son deyiləm …
Pəncərədən parıldayan kəndə baxaraq Charlotte düşüncəli şəkildə deyir: “Nə gözəl bir kənddir, ailə ailə masasına yığılır. Artıq hiss edirəm, evə can atıram və evə qayıdanda başqa bir şey üçün darıxdığımı başa düşürəm."
Həvva anası ilə söhbət etdikdən sonra rahatlıq və sərbəstlik hiss etmir: “Zavallı ana, dərhal qocaldığı üçün ayrıldı və getdi. Artıq bir-birimizi görməyəcəyik. Evə getməli, axşam yeməyi hazırlamalı, intihar etməliyəm, yox, ölə bilmərəm, Rəbb mənə nə vaxtsa ehtiyac duyacaq. Və məni zindanından azad edəcək. Eric, sən mənimləsən? - Həvva erkən ölmüş övladına üz tutur. "Biz heç vaxt bir-birimizə xəyanət etməyəcəyik."
Anası getdikdən sonra Eva əziyyət çəkir, demək olar ki, yatmır. Anasını qovduğuna inanır və bunun üçün özünü bağışlaya bilməz. Tamamilə qarışıq olan Həvva anasına yeni bir məktub yazır:
“Əziz ana, səhv etdiyimi anladım, səndən çox şey istədim, sənə çoxdan sönmüş nifrətimlə işgəncə verdim. Sizdən üzr istəyirəm. Etirafımın boş yerə getməməsi ümidi məni tərk etmir, çünki bir-birinizə qayğı göstərmək, kömək etmək və dəstək olmaq üçün mərhəmət, xeyirxahlıq və misilsiz xoşbəxtlik var. Həyatımdan getdiyinə heç vaxt inanmayacağam; Əlbətdə qayıdacaqsan, çox gec deyil, ana, hələ də gec deyil.”
Özünüzü və yaxınlarınızı başa düşmək heç vaxt gec deyil. Yalnız bunu nə qədər tez etsək, bizim üçün və onlar üçün daha yaxşıdır. Yuri Burlanın "Sistem-vektor psixologiyası" təlimində film qəhrəmanlarının və gündəlik həyatda bizi əhatə edən real insanların psixoloji xüsusiyyətlərini anlaya bilərsiniz. Linki ilə pulsuz onlayn mühazirələrə qeydiyyat.
